文章目录
- 1.横折钩左空竖斜 。
- (2)底部有小肩膀的十字画
- 三 。交叉弯曲、倾斜、钩住和倾斜
- 四 。多水平平行等距
- v点空下面挂着一个水平点
- 6.底部轴切断的长度 。
- 七 。撇笔和收笔都比竖笔高 。
- 八 。从上到下一样，从上到下略小
- 九 。左半部分的右侧齐平 。
- X.左不侵右，右欺左 。
- 11.小左侧向上，小右侧向下(轻微)
- 十二 。后两笔左低右高 。
- 十三 。接下来的两杆是平杆或右低杆 。
- 十四岁 。横边有竖头 。
- 15.框架仅水平放置 。
- 16.框架水平居中 。
- 17.中宫绷紧四肢展
- 18.无敌大师笔略读宽度
- 十九 。空口横撑，立于右下方 。
- 20.固口右下纵横 。
- 总结:
在这里，我总结了20个实用的楷书公式 。这些公式符合我上一篇文章提到的楷书结构四法则 。它们简单实用，希望能对大家有所启发和帮助 。
1.横折钩左空竖斜 。
如果横折钩左下角是“空”或者没有长的竖笔画，横折钩的竖位置要向左倾斜，这样作为支点的“钩”就向左移动，更靠近字的重心，看起来更稳 。也就是说重心平衡，这是一种应对方式 。比如下图的话 。
(2)底部有小肩膀的十字画 画在一个字的底部时，其左低右高的斜率要小 。如果坡度稍大，会显得重心不稳 。
这条规则适用于所有场景 。无论是长横、中横、短横，都是按此办理，无一例外 。
比如下图的话 。
三 。交叉弯曲、倾斜、钩住和倾斜 当横画遇到竖钩或斜钩时，横画的坡度可以适当大一些 。比如写“七、绮、毛、成、格”可以让横画肩变大 。其他情况下，跨肩画个小图也可以 。
如上图 。七、竖钩的形状是固定的，整体上是一条从左上到右下的线段(B线) 。基于此，横画的坡度写得稍大(A线)，呈现一条从右上到左下的线段，可以平衡竖钩的斜势，视觉上看起来更稳 。
支撑杆使小树更加稳定 。
同样，葛子也是如此 。画的横坡略大，可以平衡斜钩的斜势，使人物看起来更稳重 。
比如下图的话 。
四 。多水平平行等距 汉字中的许多横笔画，可以按照平行等距的原则粗略处理 。其实遵循的是均匀布白的原则 。
需要强调的是，横画之间有圆点或小笔画时，横画之间的间距要适当大一些，因为整体布局要“匀”，如“声”字 。另外，“扣”字在底部时，扣的高度一般略大于顶部的水平间距，也就是说在统一布白的基础上稍作调整，以达到上紧下松的效果，如“武、吉” 。
比如下图的话 。
另外，当一个字有多个竖笔画时，它们之间的间距大多可以按“等距”处理，而不一定是“平行”，如“但是、用、川、前” 。
v点空下面挂着一个水平点 当一个字的笔画不多时，通常会将点和横分开 。笔画越少，间距越大 。一个字笔画多的时候，就不用考虑这一点了 。其实这也是布与白的统一处理 。
如上图所示，当点横向连接时，会显得上部过于密集，整体不够对称 。如果横向的点稍微分开，整体会显得对称和谐 。需要强调的是，当一个字有很多笔画的时候，这个就不用考虑了 。
6.底部轴切断的长度 。如下图 。我们对汉字的欣赏其实和我们对人体的欣赏是一致的 。人腿好看，字也一样，底竖一般长 。
字底有“竖”时，上半部要写得紧凑，底部的“竖”要稍长 。其实这是按照上紧下松的原则来处理的 。这里的“竖”是泛指，可以是竖、竖钩、竖提、弯钩，有时也可以是左，如“斤、反” 。
七 。撇笔和收笔都比竖笔高 。【才能把字写好看 字怎么样写】当“舒”的左边连一撇，或右边连一撇，或左边连一撇，右边按，则撇、撇之笔高于“舒”的下端 。这里的“竖”字也是一个统称，可能是“竖”、“竖钩”、“竖吊” 。就像穿裙子一样，裙子太长，走路不方便 。其实这可以看作是一种上紧下松的处理方式 。
比如下图的话 。也不要写低俗的东西 。
八 。从上到下一样，从上到下略小 这样处理的目的，首先是满足上紧下松的要求，其次是满足重心稳定的要求 。
比如下图的话 。
同理，左右结构的字两边大致相同时，一般会被当作小左大右，左紧右松 。如“碧、爽、玉” 。
九 。左半部分的右侧齐平 。单词的左半部分应该写得紧凑，以便为右半部分腾出空间 。如果左半部分写得松散，右半部分就容易受到影响，整个字里面出现一个大空白，不够紧凑，很难看 。
这个，其实左边紧，右边松 。也可以看做内紧外松 。
比如下图的话 。
X.左不侵右，右欺左 。对于左右结构的单词，我们可以假设它们之间有一条分界线 。如下图中的虚线所示 。
字的左半部右侧大约齐平，没有笔画延伸到右半部 。但是右半部分经常根据需要延伸到左半部分 。这样会让整体更加紧凑 。比如下图的话 。
以上两个公式，即左半部右侧同花，左不侵右，右欺左，其实大致是一种情况，结合起来更好理解 。
11.小左侧向上，小右侧向下(轻微)
左右结构的单词，如果左边小，一定是上边 。因为左边紧，右边松，所以左边要紧致，上边会更紧致 。如下图所示 。
左右结构的单词，如果右边小，右半部分应该居中或略下，而不是上 。因为左边紧右边松，右边略低，所以显得“松” 。同时，由于人物中的横画要有肩，人物本身就会有左下右高的斜向趋势，而右边的“小部件”如果也写在上侧，整个人物的左下右高的斜向趋势会更大，不平衡，视觉上不稳定 。所以，如果右半部分“小”，就应该适当低一点或者居中，这样人物看起来更稳重 。
比如下图的话 。
十二 。后两笔左低右高 。当一个字顶部的两个笔画不是“横”的时候，这在大多数情况下是可以做到的 。左紧右松 。下图中的这些文字 。
十三 。接下来的两杆是平杆或右低杆 。当一个字底部的两笔不是横钩或竖钩时，或者当一个字的底部是两笔竖钩时，字的底部一般按左高右低处理 。这两对组合的底部，左和右，左和竖钩，右边可以大致平或略低，左边不能低 。其他情况下，右侧一般较低，不宜“平” 。这是按照左紧右松，重心稳定的原则来处理的 。下图中的这些文字 。
比如下图的话 。
十四岁 。横边有竖头 。
对于左右结构的词，要考虑左右两边谁高谁低 。如果一边是横划，一边是竖划，横划一般是内收，竖划一般是外放 。其实这就是内紧外松的待遇 。这也符合书法中所谓的满集空原则 。下图中的这些文字 。
字的上半部分，横划进去，竖划出来 。
字的下半部分，横划进去，竖划出来 。
15.框架仅水平放置 。
盒子里只有横图的时候，横图一般写在左边，左边紧右边松 。如果两边都拉向一边，会显得僵硬僵硬，而且空之间的分布不够对称 。如果右边留一条细长的空白，与字里横的空白更对称 。
比如下图的话 。
16.框架水平居中 。当框内既有横又有竖时，横的画要写在中间，两边不要拉，可视为内紧外松 。如果两边都拉过来，框架就分成了几个封闭空的房间，看起来好像不透气，给人的印象就是压抑 。
比如下图的话 。
17.中宫绷紧四肢展 腰要细，四肢要舒展 。汉字也一样 。
一般一个字内部要写得紧凑，向外的笔画要适当拉长 。比如上图中的四个字，笔画的绿色部分在字里面都是短的，而相反，红色朝外的部分都是长的 。其实这就是内紧外松的待遇 。
18.无敌大师笔略读宽度 在汉字中，左侧为左，右侧为按，多数情况下，左侧和右侧可视为组合的主笔，放开书写宽度向两侧为宜 。略读组合一般是一个字里最宽的笔画 。这时，如果字里有横画，横画一般要缩短 。
比如下图的话 。
十九 。空口横撑，立于右下方 。其实这和“稳、匀、紧”四大结体法则没有直接关系，而是书写时用笔的笔顺造成的 。
如下图，“寇”字的书法如右图所示 。末尾横写时，不举笔，向右横写 。这种“横撑竖撑”就是这么来的 。楷书的书写如左图所示 。对比两者，就很容易理解右下角的“横撑竖撑”了 。
比如下图的话 。
20.固口右下纵横 。我们以“日”字为例 。它的运行脚本如右图所示 。横写到底的时候，把笔举到左上方，然后在方框里写横图，最后写印章的横 。楷书的笔顺也是据此进行的 。可以看到右下角的“竖包横包”是这样来的 。
比如下图的话 。
下图中的“回”字，里面的嘴，是一个空嘴，所以它的右下角要画横，也就是“横撑竖” 。外面的口是实口，所以右下角的竖画要出，也就是“纵横” 。需要强调的是，当“竖盖横”时，右下角可以直接写成“钩”或“竖”，但必须是竖的，竖盖横 。
总结: 就书写而言，汉字的结构有四个基本规律，即稳、均、紧、展 。具体来说就是:重心稳定，布白均匀，三紧三松，主笔加长 。其中，三紧三松是指:上紧下松，左紧右松，内紧外松 。我在之前的几篇文章中讨论过这一点 。本文提到的二十个公式，除了最后两个，都符合这四个规律 。
所谓“万变不离其宗”，字体结构多种多样，变化多端 。其本质是稳、均、紧、扩四字 。这些公式是四大结构定律的实用公式，适用性广，可操作性强 。理解和掌握这些公式，举一反三，可以帮助我们在写作中处理大量的结构问题，写得更好更快 。
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