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数字在诗词文章中有什么作用

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灵活地运用常用的说明方法,如下定义、举例子、分类别、列数字、打比方、作比较、列图表、作诠释、摹状貌等等.
写简单的说明文,能选用恰当的说明方法,运用较准确明白的语言,有条理地说明事物的特征
“能选用恰当的说明方法”,是要求在写说明文时,能灵活地运用常用的说明方法,如下定义、举例子、分类别、列数字、打比方、作比较、列图表、作诠释、摹状貌等等.下定义是用来揭示事物的本质,要言简意赅；举例子是把抽象的事物用具体的事例来说明；分类别是将纷繁复杂的事物有条理地清晰地介绍给读者；列数字是从数量的角度说明事物的特征；打比方是用比喻的方式,具体生动地介绍事物的特点；作比较是将事物的相同、相反或相似的特点加以比较,突出被说明事物的主要特点；列图表是指画制图表,分项分类说明事物的特点；作诠释与下定义相似,只是语言的表述更详尽和具体,有解释的效果；摹状貌是指运用描写等的手段来介绍事物的样子形状和面貌.各种说明方法综合运用,恰到好处.
“运用较准确明白的语言”,就要求写说明文要注意提炼语言,做到科学准确、简炼易懂、生动具体.说明文采用的语言一般有生动的语言和平实的语言,根据突出事物特点的要求,灵活处理.在一篇文章中,语言风格要尽量保持一致.
“有条理地说明事物的特征”,要求写一篇说明文要做到层次分明,条理清楚,体现事物的内在联系,符合事物发展的一般顺序和规律.在说明文中,可以采用时间顺序来说明事物的发展变化或工作流程；也可以采用空间顺序,如从上到下、从左到右、从内到外等等,来说明事物的结构与组成；或者采用逻辑顺序,如从总到分、从具体到抽象、从原因到结果等等,说明事物的内在或外在联系,使说明的事物的特点一目了然.
简单点也就是说：列数据：数字是从数量上说明事物特征或事理的最精确、最科学、最又说服力的依据.如《死海不死》一文用大量的数字说明死海之所以浮力大的原因,非常清晰
古代文学作品中的数字怎么表示
李白诗歌中的数字之美 关于酒 ， 关于月光 ， 关于仗剑走天涯的李白 ， 也许我们说得太多以致疲倦了 。
余光中老先生在《寻李白》中对其人其诗的切割可谓尽得诗仙真传：“酒入豪肠/七分酿成了月光/剩下三分啸成了剑气/绣口一吐就半个盛唐 。
”小小几个数字“七”、“三”、“ 一”、“半” ， 就将李白简约成一个由酒、月光和剑气笼罩的世界 。
每个诗人都有一个秘密宇宙 ， 都有一套自己的话语 ， 李白也不例外 ， 他用来编织诗歌之布的经纬正是数字这条丝线 。
本文试图从数字的装饰色彩和文化意义切入诗的神秘国度 ， 以此凸现数字在诗歌创作中的作用 ， 并进一步揭示被这块美丽面纱遮蔽的暗地 。
【数字在诗词文章中有什么作用】 一、数字的装饰之美 （一）简约艺术都有自己的表现形式 ， 文学用文字说话 ， 而诗歌则是用最节制的语言做减法 。
诗歌的这一留白手法可以追溯到《诗经》之《七月》篇 。
全诗凡八章八十八句 ， 每一节均以数字领起 ， 讲述农夫在一年中的农事劳作 。
“七月在野 ， 八月在宇 ， 九月在户 ， 十月蟋蟀入我床下” 。
汉乐府民歌《陌上桑》描述罗敷的夫君“十五府小吏 ， 二十朝大夫 ， 三十侍郎中 ， 四十专城居 。
”数字的简约之风在我国最早的一首长篇叙事诗《孔雀东南飞》中亦有记载：“十三能织素 ， 十四学裁衣 ， 十五弹箜篌 ， 十六诵诗书 。
十七为君妇 ， 心中常苦悲 。
”李白数字的简约集中体现在《长干行》中：“同居长干里 ， 两小无猜疑” ， “十四为君妇 ， 羞颜未尝开” ， “十五始展眉 ， 愿同尘与灰” ， “十六君远行 ， 瞿塘滟滪堆” ， “八月蝴蝶来 ， 双飞西园草” 。
①诗人将一位女子的童年嬉戏 ， 妙龄青春 ， 初婚时的甜蜜与别后的苦涩都浓缩在几组数字中 ， 数字成为漫长时间的标识和空间变幻的风向标 。
毫无疑问 ， 叙事的简约与流畅背后则是大片丰富的空白 ， 留待想象力丰富的读者去开垦 。
（二）对比诗歌中的数字有时是单独出现 ， 更多的时候则是成双成对存在 ， 以此形成结构上的前后呼应与封闭自足 ， 使诗歌形式更工整 ， 更具韵律美 。
首先是数量上的对比 ， “一夫当关 ， 万夫莫开”（《蜀道难》）“万”言极多 。
剑门关栈道固若金汤 ， 易守不易攻的特性一目了然 。
相同的例子还有“天门中断楚江开 ， 碧水东流至此回 。
两岸青山相对出 ， 孤帆一片日边来” 。
李白在《望天门山》中用了两 个数量词“两”和“一” ， 两岸之青山与前句的天门相呼应 ， 其形态宛若两扇徐徐开启的大门 ， 同时也与后面的一片孤帆形成动静对比 。
正是这“两”与“一”让我们洞见了此诗独特美丽的视角 ， 而且在数量上的对比也让自然界的山山水水都具有了人的灵性：孤独感 。
帆之冷清与两岸青山和日光一片的热闹形成鲜明对比 。
其次是时空对比 。
李白在《早发白帝城》中就有对数字的妙用 。
“朝辞白帝彩云间 ， 千里江陵一日还 。
两岸猿声啼不住 ， 轻舟已过万重山 。
”此诗中“千”是作为空间距离的遥远来装饰浩渺的长江水 ， 反之“一”则是相对较短的时间长度 。
在短短的一行诗中 ， 诗人就完成了时空的对比：如此漫长的道路却用如此短暂的时间飞越 ， 诗人在流放中遇赦的愉悦心情不言而喻 。
用数字来装饰时间空间使之形成呼应与对比 ， 这在汉乐府民歌中早有记载 。
如《十五从军征》的“ 十五从军征 ， 八十始得归” ， 诗人对65年的戎边生涯只字未提 ， 却用两组数字的对比将漫长的时间跨度显现出来 ， 使青春少年与苍白老者的形象对比在视觉上造成一种冲击 。
毫无疑问 ， 这种冲击是由两组触目惊心的数字“十五”和“八十”来完成的 。
由此可见数字在诗歌语言中特有的张力不容小视 。
夸饰李白诗歌的飘逸和大气与他对数字的运用是分不开的 ， 许多意象因为有了数词的修饰而具有了奇 特、神秘、新奇的色彩 ， 而李白诗歌特有的浪漫与夸张风格也因此成形 。
“飞流直下三千尺 ， 疑是银河落九天” ， 从九重天落下的瀑布长达三千尺 ， 可见飞流景象之壮观 ， 而矗立此情此景下的人又是多么渺小！“白发三千丈 ， 缘愁似个长” ， 以三千丈的白发极言生命之苍老 ， 而三千丈的愁丝不禁让人瞠目结舌！同样是写憔悴后的容颜 ， 李清照缩小夸张“人比黄花瘦” ， 而李白却从极限去夸张：最长 ， 最宽  ， 最高 ， 最大 ， 最老 ， 最深 ， 最多 ， 最快 ， 等等 。
如“挂流三百丈 ， 喷壑数十里”；“百年三万六千日 ， 一日须倾三百杯”；“惊风一起三山动”；“一风三日吹倒山”；“黄云万里动风色 ， 白波九道流雪山”；“黄河西来决昆仑 ， 咆哮万里触龙门”；“天台四万八千丈 ， 对此欲倒东南倾”；“尔来四万八千岁 ， 不与秦塞通 人烟” 。
在诗歌中用数字表示夸张的手法古已有之 ， 在民间保存得特别完整 。
《诗经》之《伐檀》“不稼不穑胡取禾三百亿兮？”《硕鼠》篇“三岁贯女 ， 莫我肯劳 。
”《采薇》“岂敢定居？一月三捷 。
”《氓》“三岁为妇 ， 靡室劳矣 。
”〔1〕“三”在古代言极多 。
数字在庄子的语言世界里也起着举足轻重的作用 ， 如《逍遥游》中有“鲲之大 ， 不知其几千里也 。
”“水击三千里 ， 抟扶摇而上者九万里 ， 去以六月息者也” ， “楚之南有冥灵者 ， 以五百岁为春 ， 五百岁为秋；上古有大椿者 ， 以八千岁为春 ， 八千岁为秋 ， 此大年也” 。
数字语言简单朴实 ， 极具口语色彩 。
李白受民间技艺的长久浸润 ， 因而其诗歌语言不仅有飘逸洒脱...
选几首诗歌（作品）其中带数字且数字对文意起了重要作用
一、大意：身在深宫 ， 已有二十年了 ， 故国离此三千里（虚指 ， 喻极远） ， 唱出一声《何满子》 ， 思念家乡故国 ， 不禁双目垂泪 ， 落泪在君王面前 。
二、附原文如下：何满子 唐.张祜 故国三千里 ， 深宫二十年 。
一声何满子 ， 双泪落君前 。
【赏析】 这是一首宫怨诗 ， 描述了宫人悲惨的一生 ， 反映了宫人生活的痛苦与悲伤 。
这首诗有两个特点 。
一是：四句诗中 ， 前三句都是没有谓语的名词句 ， 使这首诗特别简括凝练、强烈有力 。
二是：四句诗中 ， 以“三千里”表明距离 ， 以“二十年”表明时间 ， 以“一声”写歌唱 ， 以“双泪”写泣下 ， 句句都用数字 ， 使诗句特别精炼 。
诗总共只有二十个字 。
作者在前半首里 ， 以举重若轻、驭繁如简的笔力 ， 把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中 。
首句“故国三千里” ， 是从空间着眼 ， 写去家之远；次句“深宫二十年” ， 是从时间下笔 ， 写入宫之久 。
这两句诗 ， 不仅有高度的概括性 ， 而且有强烈的感染力；不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来 ， 而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨 。
一个少女不幸被选入宫 ， 与家人分离 ， 与外界隔绝 ， 失去幸福 ， 失去自由 ， 本来已经够悲惨了 ， 何况家乡又在三千里之外 ， 岁月已有二十年之长 ， 这就使读者感到其命运更加悲惨 ， 其身世更可同情 。
与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里 ， 万死投荒十二年”一联 ， 也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲 。
这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度 。
后半首诗转入写怨情 ， 以一声悲歌、双泪齐落的事实 ， 直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情 。
这后两句诗也以强烈取胜 ， 不以含蓄见长 。
过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法 ， 其实并不是绝对的 。
应当说 ， 一首诗或曲或直 ， 或含蓄或强烈 ， 要服从它的内容 。
这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点 ， 为逼出怨情蓄足了力量 ， 因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了 。
这样才能使整首诗显得强烈有力 ， 更能收到打动读者的艺术效果 。
这里 ， 特别值得拈出的一点是：有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝 ， 那是不可取的；这首诗反其道而行之 ， 它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的 。
这个怨情 ， 联系前两句看 ， 决不是由于不得进见或失宠 ， 而是对被夺去了幸福和自由的抗议 ， 正是刘皂在一首《长门怨》中所说 ， “不是思君是恨君” 。
这首诗还有两个特点 。
一是：四句诗中 ， 前三句都是没有谓语的名词句 。
谢榛在《四溟诗话》中曾指出 ， 诗句中“实字多 ， 则意简而句健” ， 而他所举的“皆用实字”的例句 ， 就是名词句 。
这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力 ， 与运用这种特殊的诗句结构有关 。
另一特点是：四句诗中 ， 以“三千里”表明距离 ， 以“二十年”表明时间 ， 以“一声”写歌唱 ， 以“双泪”写泣下 ， 句句都用了数目字 。
而数字在诗歌中往往有其特殊作用 ， 它能把一件事情、一个问题表达得更清晰 ， 更准确 ， 给读者以更深刻的印象 ， 也使诗句特别精炼有力 。
这首诗的这两个艺术形式上的特点 ， 与它的内容互为表里 ， 相得益彰 。

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