“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重！”这两句诗出自李商隐的《无题·来是空言去绝踪》：
来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟 。
梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓 。
蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉 。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重！
其实这又是李商隐的一首《无题》诗，因为他的无题诗实在是有点多，所以我们才会在后面用上首句来进行区别，如《无题·昨夜星辰昨夜风》、《无题·来是空言去绝踪》 。
这说明什么呢？
说明李商隐并没有把创作这些作品当做了不得的事情来对待，纯粹是情到深处，自然流淌罢了 。
写诗这回事，不当回事就能成大事 。
平仄格律晚唐格律诗已经成熟，所以诗人们的作品很少再有“半律体”存在，一般都是合律的，而格律并没有限制这些才子们的诗意表达，照样文采飞扬，或浪漫、或幽怨，秉承盛唐遗风 。
大家不爱平仄格律没关系，但是不要说格律限制表达 。
真的，它限制的只是你的表达 。
根据格律关系，首联首句第二字定“起”，末字定是否入韵 。我们看李商隐这首《无题》的首句“来是空言去绝踪”，第二字为“是”，所以是仄起，收尾是“踪”，所以是平收，也就是仄起入韵格式：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平 。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平 。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平 。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平 。
我们可以看到，除了几处“一、三”非关键位置有平仄变化之外，“二四六”位置的平仄是严格合律的 。
合律不难，难在精工 。
李商隐的精工在哪？我们仔细观察，可以看到即便是在“一三五不论”位置的平仄便宜处理，但是对句一定是相反的 。这一特色我们在他的其他作品中也可以看到 。所谓“一三五不论”，在他这里，就不仅仅是不论，而是出句不论，化了平仄，对句一定会化回来，保证出对句的平仄严格相对 。
如“来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟 。”出句首字不论，是“平仄平平仄仄平”，那么对句同样首字变化，“仄平仄仄仄平平” 。第二、四句同样如此 。
这不是巧合 。
颈联“蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉 。”出句第三字平仄变化，“仄仄仄平平仄仄”，对句的第三字同样发生了变化：“平平平仄仄平平” 。
精工在哪？细节之处 。
全诗押平水韵“二冬部”，颔联、颈联“梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓 。蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉 。”严谨对仗 。
所以这是一首标准的七律 。
为什么要讲得这么详细琐碎，因为我希望大家不要只是因为别人说这是七律，就赞同，而是要学会自己判断，这样才会在有些人明明写的不是律诗，却瞎标的时候能够火眼金睛，一眼看穿 。
不做人云亦云的人，就是装逼成功，同时反装逼也成功了 。
内容意境接下来看看这首诗的内容 。我们曾经讲过七律的普遍文法“起承转合”，但是很多诗人在形成自己的风格之后就寻求突破，也就是在形式上不再局限于普遍文法 。打破这个普遍文法的第一人是韩愈，他开创了散文入诗的风格，不但文字看上去散，表达意思也不再顺序而为 。
而李商隐作为晚唐诗歌朦胧派的开宗立派之人，对文法结构的发展和折腾自然是与众不同 。所以我们读他的诗，要掌握一些他写诗的独有密码，才能真正做好赏析理解 。
也正是因为他的这种特征，让他的很多作品成为无解之谜，比如《锦瑟》，每个人都有自己的解读，却都深爱他的文采和诗律 。
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