一般来说，片中人物在解决核心冲突时，应该主要依靠自己的力量，并在这个过程中彰显信心、智慧、勇气和毅力，完成成长 。当然，人物偶尔也会得到他人的帮助，但这些外在因素不应喧宾夺主，更不应掩盖人物的光环 。而在新版《花木兰》中，木兰在三个段落中遇到困难，都是依靠他人的帮助才得以克服 。例如，在她心中纠结时，董将军担任了点化之人；因女巫“指点迷津”，她承认自己不是花军，而是花木兰；女巫良心发现，带她找到了可汗囚禁皇帝的新宫 。这一过程中，花木兰的个人力量没有得到充分发挥，人物刻画就显得空洞浮泛，导致观众缺乏认同感 。
【将军百战死下一句 寒光照铁衣上一句】另外，影片设置了木兰与宏辉的情感关系，但这条情节副线根本没有机会展开，基本属于多余戏份 。甄子丹饰演的董将军，在情节发展中缺乏必要的建树 。李连杰饰演的皇帝，成了一个符号化的存在，扮相也显得丑陋粗鄙 。巩俐饰演的女巫，来历不明却阴暗邪恶，行为逻辑不可捉摸 。个人认为，这些都还有待斟酌和提高 。就这版《花木兰》来说，好莱坞就像一名心急的厨师，按照书上的配方，请来了在中国观众心目中较为知名的演员，希望他们齐心协力，为观众献上一道妙不可言的美食 。只是，效果并不理想 。中华民族独特的文化形态、思维方式、伦理观念，有着悠久深厚的积淀，要想通过一部影视作品来加以准确传达，让观众信服，殊非易事 。这一过程中，需要的不是浮光掠影，而是深入钻研 。（龚金平）
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