中国诗词讲究含蓄 ， 以淡为美 ， 而英美诗歌则比较奔放 ， 以感情激越为胜 。很突出的例子就是对待爱情方面 ， 中西方的诗歌特点在此能得到完全的体现 。中国诗人描写爱情“才下眉头 ， 却上心头” ， 始终不把那种爱表达出来 ， 而西方诗人会高喊“你是我的太阳 ， 爱情之火烧得我浑身焦灼 。”这种直言不讳中国人是很难接受的 ， 产生差异的实质在于彼此的审美取向不同 。
另外 ， 中国诗词多以歌颂为主 ， 而英美现代诗歌多以揭露为主 。中国诗词或托物言志 ， 或借景抒情 ， 永远把诗人的情感埋藏于诗词之中 ， 只有通过“感悟”才可能感觉出其美 ， 最突出的例子莫过于马致远的《天净沙·秋思》 ， 他几乎没有用一个表达感情的词语 ， 只是把“枯藤” 、“老树” 、“昏鸦”简单地排列在一起 ， 寥寥几笔便勾勒出一幅凄凉寂寥的景象 ， 后面两句把七种静物列在一处 ， 却恰如其分地渲染了寂寞、惨淡的气氛 ， “夕阳西下”更是给整幅画面涂上了一层昏黄的颜色 ， 最后一笔带出“断肠人在天涯” ， 感觉上前后好像并无直接联系 ， 但感情是连贯的 ， 思路也是连贯的 ， 读者一口气读下来 ， 仿佛自己就是诗人所描绘的画中的游子 ， 引起强烈的共鸣 。然而十种静物的并列 ， 虽然没有任何的主观感情 ， 却比再多的语言都要强烈地表达了一种孤寂凄清的感情 ， 这正是中国古典诗歌的魅力所在 。相比之下 ， 英美现代诗歌强调写资本主义社会中畸零人的心理 ， 比较直率地把诗人的所要表达的意思表现出来 ， 直抒胸臆 ， 而毫无造作 ， 言尽而意亦尽 ， 回味的空间相对缩小了 ， 但这样比较符合西方人的心理特征、思维特征 。
（四）相异的分析
上文中曾经提及中西的思维形式不同造成文化的相异 ， 究竟是什么因素造成思维的相异 ， 这是一个连科学家都在研究的问题 ， 笔者实在无法回答 ， 只能从表面分析思维差异的表现 。
与西方商业性、开放性社会所形成的重视概念、范畴内涵的明确性 ， 分析、归纳的逻辑性 ， 和抽象性强的思维方式不同 ， 中国早在先秦已经形成感悟式直觉思维方式 。前者持“天人相分”的哲学观 ， 强调人与自然的对立 ， 故努力明确事物内在联系与逻辑关系；后者持“天人合一”的哲学观 ， 偏重于统一 ， 偏重整体、直观的把握 ， 而忽视了精密和抽象的逻辑分析、归纳 ， 是一种典型的“以物观物”的方式 ， 明显不同于西方的“以我观物” 的方式 。这样一来造成了语义含糊 ， 难以进行分析研究 ， 只能靠感悟来理解其中的意思 ， 没有精确的尺度去衡量其中的含义 。例如《老子》开篇第一句：“道可道 ， 非常道；名可名 ， 非常名 。”一直以来“道”的含义备受争议 ， 在翻译中更找不出合适的能表达其意思的词 ， 只好用“dao”来表示 ， 这是直觉思维下的典型产物 。这种直觉式的思维上升为理性后 ， 仍不离感性 。当它运用于文学 ， 特别是诗歌创作时就会产生一系列的特有的概念 ， 如风骨、风雅、阳刚等等 。也就不像西方那样先对概念作明确的界定 ， 经过推理过程 ， 然后才建构理论体系 。它起源于感性体验 ， 经过感悟 ， 后又约定俗成 ， 在前后沿用中逐步发展完善 ， 具有具体与抽象、体验与概括结合的特点 。②
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