二
在文学与文化史中 ， 阳台更是一个极富魅力的迷人意象 。莎士比亚剧中罗密欧与朱丽叶在月夜阳台场景下的对话 ， 堪称经典 ， 阳台更是成为后世西洋剧作中的典型意象 。临对花园的阳台沐浴着皎洁的月色 ， “它的银光涂染着这些果树的梢端” ， 这是诗意而美好的爱情发生地 。阳台亲近自然、高挑却并无通往外界的“出入口” ， 互相爱慕的双方一“上”一“下”、一“内”一“外” ， 被阳台空间不均衡、不彻底地连接 ， 这在某种程度上也传达着爱情萌动之初追逐而未追得的距离感与动力学 。而罗密欧爬上阳台 ， 进入卧室 ， 又从阳台离开 ， 突破了阳台与外界并不通达、无法翻越的常规 ， 创造了“上”与“下”、“内”与“外”的新通路 ， 也探索了爱情的新通路 。这是作为连接、过渡空间的阳台不均衡性、不彻底性的一个“反题” ， 也正是戏剧性的所在 。
文章插图
意大利小城维罗纳的“罗密欧阳台”
《罗密欧与朱丽叶》中的阳台意象有着太过深远的影响力 ， 甚至具有了某种“原型”意义 。在罗密欧、朱丽叶爱情故事的发生地——意大利小城维罗纳 ， “朱丽叶阳台”被无数游客竞相观瞻 ， 寄托对爱情的憧憬 。在上海的武康路 ， 有一座西班牙式的花园住宅 ， 二层的阳台被人称作“罗密欧阳台”：“不知道是哪个朋友曾经点着它说 ， 那是罗密欧要爬的阳台 ， 从此 ， 大家都叫它罗密欧的阳台 。慢慢经过那意大利式的半圆的阳台 ， 看明黄色的墙面上暮色初合 ， 再看暗着灯、玻璃脏脏的阳台长窗 ， 耳畔突然想起的 ， 是罗密欧的歌声：听不懂的爱情宣言 。”（陈丹燕《旧屋》）
说到大都会中的阳台 ， 不得不提张爱玲 。在她笔下 ， 阳台恐怕没有见证太多浪漫与欢欣 ， 而是满载着尘世生活的复杂况味 。由于这一空间的开放性、过渡性特征 ， 阳台对于封闭性、庇护性的家宅而言 ， 某种程度上属于边缘化的空间 ， 它在张爱玲的小说中也与生活在社会下层的角色产生了深刻关联 。《连环套》中的霓喜“就着阳台上的阴沟 ， 弯腰为孩子把尿 ， 一抬头看见栏杆上也搁着两盆枯了的小红花 ， 花背后衬着辽阔的海 ， 正午的阳光晒着 ， 海的颜色是混沌的鸭蛋青 。……晾着的一条烤绸裤子上滴下一搭水在她脸上 。她耸起肩膀用衫子来揩 ， 揩了又揩 ， 揩的却是她自己的两行眼泪” 。（张爱玲《连环套》）
在《桂花蒸 阿小悲秋》中 ， 厨房和后阳台基本构成了女佣阿小的日常活动空间 ， 她从“高楼的后阳台上望出去 ， 城市成了旷野 ， 苍苍的无数的红的灰的屋脊 ， 都是些后院子、后窗、后衖堂 ， 连天也背过脸去了 ， 无面目的阴阴的一片” ， 这不正是她自己置身于都会中边缘位置的写照么？阿小的丈夫有时来和她及儿子相会 ， 但洋主人一进家门 ， 丈夫就到后阳台躲了起来 。边缘化的阳台是边缘人的栖身之所 ， 却也能让阿小们萌生暂时性的主体意识：她望着楼下脏乱的阳台 ， 会“漠然想道：天下就有这么些人会作脏！好在不是在她的范围内” 。更有那么一些顷刻 ， “阿小站在阳台 ， 黑暗的阳台便是载着微明的百宝箱的沉船 。阿小很静 ， 也很快乐” 。（张爱玲《桂花蒸 阿小悲秋》）“载着微明的百宝箱的沉船”与大都会高楼上“黑暗的阳台”一样 ， 都满蕴着复杂而不均质的连接与不彻底的矛盾张力 ， 希望、失望与绝望交缠在一起 ， 也许这就是日常生活的真切面貌 。
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