王羲之的伟大之处，就在于从前期到后期，经历了一个新旧之变 。在后期他摆脱了《姨母帖》那样的“古风”样式，开创了如《兰亭序》（图9）这样焕然一新的书风 。在审美上，后人将前者归为“古质”，后者归为“今妍” 。当王羲之同时代的书法家们还沉浸在“古质”中时，王羲之迥然特出，一变古法，这需要过人的胆识 。王羲之的新风一出来，在当时就很受追捧，同为书法世家——庾家的子弟们都不愿意学习本家书法，转而纷纷效仿王羲之书，甚至引得庾家书法名手庾翼大为不满：“小儿辈乃贱家鸡，爱野鹜，皆学逸少书 。”
王羲之的妍美书风，奠定了东晋以来一千多年的书法审美根基 。我们今天对书法的审美，其实也是被王羲之和他引领的时代新风给塑造的 。普通人评价一个人的毛笔字或硬笔字，常常说“好看”或“漂亮”，这背后其实就受到了王羲之创立的书法审美观的影响 。
笔墨有灵
《兰亭序》除了整体感觉上的妍美之外，单个字看，单个点画看，都显得特别有灵动感，活泼泼的，可谓“笔墨有灵” 。
文章插图
图7钟繇《贺捷表》局部资料图片
例如“为”字，写成黑体字（图10），笔画都一样粗细，愣愣的 。但我们看《兰亭序》里的“为”字（图11），好似一个在跳舞的小精灵，它是有生命的，很有灵性的样子 。王羲之通过手中的笔墨，将一个个文字符号变成了一个个活泼的生命 。又如《兰亭序》里的“足”字，有一个很有重量感（图12），另有一个则很轻盈，形如舞袖（图13） 。两个“足”字对照，正应了前人赞美书法所说的，“重若崩云，轻如蝉翼”，也让我们想到后人赞誉王羲之书法的八个字“龙跳天门，虎卧凤阙”，既能飞腾，也能庄重 。
再从王羲之书法的一个个点画、一根根线条来看，它有一种晶莹透亮的质感 。这种质感，与颜真卿的《祭侄文稿》是两种类型 。《祭侄文稿》当然也是一件绝好的作品，堪与《兰亭序》媲美 。但《祭侄文稿》的点画线条，是一种苍劲、斑驳、老辣的万岁枯藤般的质感 。而《兰亭序》是一种温润如玉的质感，透显出一种青春气息 。
王羲之的书法能有此魅力，自然离不开他的笔法特点 。他的笔法，人称“八面用锋” 。什么是“八面用锋”？我们知道，毛笔的笔头是圆锥形的，古人按照东、南、西、北、东北、东南、西北、西南的区分方位的方式将这个圆锥形笔头也分为“八面” 。不论是谁，作书时都会有一些用笔惯性（也可以说是“惰性”）——圆锥形毛笔的“八面”通常只用少数几个“面”，还有些“面”则极少用到——相当于“盲区” 。而王羲之却不是这样，他把笔锋顺着用、逆着用，各个角度、各个面，全都用上了，所以是“八面用锋” 。在我看来，简直是“360°无盲区” 。从整个书法史上来看，能“八面用锋”者寥寥无几，“宋四家”的米芾可以算一个 。而米芾说，他自己的“八面用锋”，正是源自王羲之《兰亭序》 。所以王羲之是“八面用锋”的开创者 。
正是因为王羲之能“八面用锋”，所以《兰亭序》的点画千变万化，结构和章法也同样千变万化 。就拿“捺”这个笔画来说，我们在《兰亭序》里就可以看到它有着各种形态的变化（图14） 。
书法家发挥毛笔的独特性能，就像二胡演奏者拉二胡一样，高明的演奏者都能把二胡乐器本身的性能发挥到极致，声音一出来，就能把我们的耳朵“黏住” 。王羲之就属于这样的人，他是把毛笔的性能发挥到极致的书法家，正是他树立了笔法在书法中的核心地位 。王羲之的《兰亭序》，构建了一个精致而丰富多变的笔法王国，令后人取之不尽，用之不竭 。
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