人与花的诗句

洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家（宋之问《有所思》）
南陌青楼十二重，春风桃李为谁容（贺之章《望人家桃李花》）
雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然（王维《辋川别业》）
桃花一簇开无主，可爱深红映浅红（杜甫《江畔独步寻花》）
短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣（杜甫《十二月一日》）
颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流（杜甫《绝句漫性》）
草色青青柳色黄，桃花历乱李花香（贾至《春思二首》）
城边流水桃花过，帘外春风杜若香（刘禹锡《寄朗州温右史曹长》）
蕙兰有恨枝犹绿，桃李无言花自红（欧阳修《舞春风》）
一番桃李花开?。ㄓ星嗲嗖萆耄ㄔ冻悄稀罚?
梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱（杨万里《闲居初夏午睡起》）
乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生（白居易《南湖早春》）
莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人（杜牧《杏园》）
知有杏园无路入，马前惆怅满枝红（温庭筠《经李徵君故居》）
无风杨柳漫天絮，不雨棠梨满地花（范成大《碧瓦》）
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝（秦观《春日》）
唯有牡丹真国色，花开时节动京城（刘禹锡《赏牡丹》）
有此倾城好颜色，天教晚发赛诸花（刘禹锡《思黯南墅赏牡丹》）
一年春色摧残?。?更觅姚黄魏紫看（范成大《再赋简养正》）
嫩竹犹含粉，初荷未聚尘（徐陵《侍宴》）
荷香销晚夏，菊气入新秋（洛宾王《晚泊》）
当轩对尊酒，四面芙蓉开（王维《临湖亭》）
荷风送香气，竹露滴清响（孟浩然《夏日南亭怀辛大》）
竹色溪下绿，荷花镜里香（李白《别储邕至剡中》）
圆荷浮小叶，细麦落轻花（杜甫《为农》）
荷香随坐卧，湖色映晨昏（刘长卿《留题李明府溪水塘》）
荷深水风阔，雨过清香发（欧阳修《和圣俞百花洲》）
沙上草阁柳新暗，城边野池莲欲红壮（杜甫《暮春》）
荷叶似云香不断，小船摇曳入西陵（姜夔《湖上偶居杂咏》）
岸苇新花白，山梨晚叶丹（郑喑《贬降至汝州广城驿》）
柳色黄金嫩，梨花白雪香（李白《宫中行乐词八首》）
梨花千树雪，杨叶万条烟（岑参《送杨子》）
月胧胧，一树梨花细雨中（陈克《豆叶黄》）
燕子来时新社，梨花落后清明（晏殊《破阵子》）
高枝百舌犹欺鸟，带叶梨花独送春（杜牧《残春独来南亭因寄张祜》）
无风杨柳漫天絮，不雨棠梨满地花（范成大《碧瓦》）
玉容寂寞泪栏杆，梨花一枝春带雨（白居易《长恨歌》）
梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风（晏殊《寓意》）
寂寂空庭春欲晓，梨花满地不开门（刘方平《春怨》）
桂子月中落，天香云外飘(宋之问) 。
桂香多露。石响细泉回(宋之问) 。
莫羡三春桃与李，桂花成实向秋荣(刘禹锡) 。
江云漠漠桂花湿，梅雨荔子然(苏轼) 。
何须浅碧深红色，自是花中第一流(李清照<鹧鸪天.桂花>) 。
一抹雕栏，喷清香桂花初绽(洪升<长生殿.惊变>) 。
菊花
待到重阳日，还来就菊花。
采菊东篱下，悠然见南山！
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲。
菊，花之隐逸者也。
赏菊 (沈钧儒)
一丛寒菊比琼华,掩映晴窗动绿纱。
乍觉微香生暖室,真拟奇艳出谁家。
秋菊诗 (陈毅)
秋菊能傲霜,风霜恶重重。
本性能耐寒,风霜其奈何?
赏菊 (朱德)
奇花独立树枝头,玉骨冰肌眼底收。
且聆和平共处日,愿将菊酒解前仇。
菊畔香 (臧克家)
北国风光,无风无雨过重阳。
不去西山相红叶,来对丛黄。
人倚疏篱,华傍宫墙,邑英红幛,门楼仰天望。
借芬芳,只独赏,念天涯分飞雁行。
不须持鳌把酒,默诵佳句分外香。
人影瘦,精神畅,昂首向东天一方。
赏菊 (董必武)
名种菊逾百，花开丽且妍。
秋容圃外淡，春意眼前旋。
造化功谁与？勤劳智自专。
赏心邀客共；歌咏乐延年。
重阳夕上赋白菊 (白居易)
满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。
还似今朝歌酒席，白头翁入少年场。
菊花 (李商隐)
暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。
陶令篱边色，罗含宅里香。
几时禁重露，实是怯残阳。
愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。
菊花 (元稹)
秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
咏菊 (黄巢)
待到秋来九月八，我花开后百花杀。
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
梅花
梅
王安石
墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不足雪，为有暗香来。
与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首
王安石
华发寻春喜见梅，一株临路雪倍堆。
凤城南陌他年忆，香杳难随驿使来。
忆梅
李商隐
定定住天涯，依依向物华。寒梅最堪恨，长作去年花。
十一月中旬至扶风界见梅花
李商隐
匝路亭亭艳，非时袅袅香。素娥惟与月，青女不饶霜。
赠远虚盈手，伤离适断肠。为谁成早秀？不待作年芳
梅花绝句（之—）
陆游
闻道梅花圻晓风，雪堆遍满四山中。何方可化身千亿，一树梅花一放翁。
梅花绝句（之二）
幽谷那堪更北枝，年年自分着花迟。高标逸韵君知否，正是层冰积雪时。
梅花绝句（之三）
雪虐风号愈凛然，花中气节最高坚。过时自会飘零去，耻向东君更乞怜。
早梅
南朝·谢燮
迎春故早发，独自不疑寒。畏落众花后，无人别意看。
江梅
唐·杜甫
梅蕊腊前破，梅花年后多。绝知春意好，最奈客愁何？
雪树元同色，江风亦自波。故园不可见，巫岫郁嵯峨。
早梅
唐·齐己
万木冻欲折，孤根暖独回。前村深雪里，昨夜一枝开。
风递幽香出，禽窥素艳来。明年如应律，先发映春台。
唐·王维
杂诗
君自故乡来，应知故乡事。来日倚窗前，寒梅著花未？
杂咏
唐·王维
已见寒梅发，复闻啼鸟声。心心视春草，畏向玉阶生。
忆梅
唐·李商隐
定定住天涯，依依向物华。寒梅最堪恨，长作去年花。
江上梅
唐·王适
忽见寒梅树，花开汉水滨。不知春色早，疑是弄珠人。
庭梅咏寄人
唐·刘禹锡
早花常犯寒，繁实常苦酸。何事上春日，坐令芳意阑？
夭桃定相笑，游妓肯回看！君问调金鼎，方知正味难。
梅花
唐·崔道融
数萼初含雪，孤标画本难。香中别有韵，清极不知寒。
横笛和愁听，斜技依病看。逆风如解意，容易莫摧残。
写花、草、树、景的古诗四顾何茫茫，东风摇百草。
……盛衰各有时，立身苦不早。
青青棱上柏，磊磊涧中石。
青青河畔草，郁郁园中柳。
……娥娥红粉妆，纤纤出素手。
云日相辉映，空水公澄鲜。
石浅水潺爰，（爰-加水旁）日落山照曜。
荒林纷沃若，哀禽相叫啸。
池塘生春草，原柳变禽鸣。
白云抱幽石，绿筱媚清涟。
野矿河岸静，天高秋月明。
鸟鸣识夜栖，木落知风发。
朔风吹飞雨，萧条江上来。
空蒙如薄雾，散漫似轻埃……耳目暂无扰，怀古信悠哉。
……动息无兼遂，歧路多徘徊。
余霞散成绮，澄江静如练。
佳期怅如许，泪下如流霰。
天际识归舟，云中辨江树。
绿草蔓如丝，杂树红英发。
无论君不归，君归芳已歇。
夜雨滴空阶，晓灯暗离室。
七夕长河烂，中秋明月光。
……素蝶向林飞，红花逐风散。
花蝶俱不息，红来还相乱。
昏旦变气候，山水含清晖。
清晖能娱人，游子憺忘归。
出谷日尚早，入舟阳已微。
林壑敛暝色，云霞收夕霏。
荷花惊沐鸟，桥影聚行鱼。
日落含山气，云归带雨余。
溯洄沿流，或渔或商。
感遗物之如故，痛尔身之独亡，愁端坐而无聊，心戚戚而不宁，步广厦而踟蹰，览萱草於中庭，悲风萧其夜起，秋气憯以厉情，仰瞻天而太息，闻别鸟之哀鸣。
风萧瑟而并兮，天惨惨而无色。
扬波于万里之间，漂沫于扶桑之外，……映晓云而色暗，照落景而俱红。
临浙江以北眷，壮沧海之横流。
水无涯而合岸，山孤映而若浮。
天悠悠而弥高，雾郁郁而四幕。
夜绵邈而难终，日晼晚而易落。
夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。
潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。
春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影，绝山献多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间，清荣峻茂，良多趣味。
” 气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏。
白雪初下天山外，浮云直上五原间。
……流水本就断人肠，坚冰旧来伤马骨。
风光翻露文，雪华上空碧。
云飞送断雁，月上净疏林。
滴沥露枝响，空蒙烟壑深。
鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。
魂随南翥鸟，泪尽北枝花。
山雨初含霁，江云欲望变霞。
春江潮水连海平，海上名月共潮生。
潋滟随波千万里，何处春江无月明！江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
白云一片云悠悠，青风浦上不胜愁。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
行到水穷处，坐看云起时。
大漠孤烟直，长河落日圆。
野花丛发好，谷鸟一声出。
雨中山果落，灯下草虫鸣。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
绿树村边合，青山郭外斜。
风鸣两岸叶，月照一孤舟。
野矿天低树，江清月近人。
潭清疑水浅，荷动知鱼散。
曲径通幽处，禅房花木深。
？山光悦鸟性，潭影空人心。
万籁此俱寂，唯闻钟罄音。
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪，忽然一夜春风来，千树万树梨花开。
桃花流水杳然去，别有天地非人间。
登高壮观天地间，大江茫茫去不还。
山随平野?。?江入大荒流。
月下飞天镜，云生浩海楼。
飘飘何所似，天地一沙鸥。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
繁枝容易纷纷落，嫩芯商量细细开。
暗飞萤自照，水宿鸟相呼。
映阶碧草自草色，隔夜黄鹂空好音。
日暮仓山远，风雪夜归人。
独怜幽草涧边生，只有黄鹂深树鸣。
春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。
雨中黄叶树，灯下白头人。
曲终人不见，江上数峰青。
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
春风得意马蹄疾， ……回头看尽长安花。
梧桐枯峥嵘，声响如哀蝉。
无物结同心，烟花不堪剪。
粉霞红授藕丝裙，青洲步拾兰苕春。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀州。
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
半波风雨半波清，渔曲飘秋野调清。
江上柳如烟，雁飞残月天。
春风疑不到天涯，二月山城未见花。
残雪压枝犹有菊，冻雷惊笋欲抽芽。
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。
春风又绿江南岸，明月何时照我还。
昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。
千里澄江静如练，翠绿如簇。
落木千山天远大，澄江一道月分明。
满川风雨独凭栏，绾结湘娥十二鬟。
可惜不当湖水面，银山堆里看青山。
朝来庭树有鸣禽，红绿扶春上远林。
杨柳招人不待媒，蜻蜓近马忽相猜。
茫然不懂身何处，水色天光共蔚蓝。
如何今夜雨，只是滴芭蕉。
形容秋天菊花景美的诗句元稹《菊花》：⑴ 秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
黄巢《题菊花》： ⑵ 飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。
他年我若为青帝，报与桃花一处开。
黄巢《菊花》：⑶ 待到秋来九月八，我花开尽百花杀。
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
郑谷《菊》： ⑷ 王孙莫把比蓬蒿，九日枝枝近鬃毛。
露湿秋香满池岸，由来不羡瓦松高。
范曾大《重阳后菊花三首》：⑸ 寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙。
世情儿女无高韵，只看重阳一日花。
范曾大《重阳后菊花三首》）：⑹ 过了登高菊尚新，酒徒诗客断知闻。
恰如退士垂车后，势利交亲不到门。
刘克庄《菊》）：⑺ 羞与春花艳冶同，殷勤培溉待西风。
不须牵引渊明此，随分篱边要几丛。
郑思肖《寒菊》）：⑻ 花开不并百花丛，独立疏篱趣味浓。
宁可枝头抱香死，何曾吹堕北风中！陈佩《瘦菊为小婢作》：⑼ 瘦菊依阶砌，檐深承露难。
莫言根蒂弱，翻足奈秋寒。
朱淑真《黄花》：⑽ 土花能白又能红，晚节由能爱此工。
宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风。
晋·陶渊明《和郭主簿》：芳菊开林耀，青松冠岩列。
怀此贞秀姿，卓为霜下杰。
唐·太宗《赋得残菊》：阶兰凝暑霜，岸菊照晨光。
露浓希晓笑，风劲浅残香。
细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄。
还持今岁色，复结后年芳。
唐·杜甫《云安九日》：寒花开已尽，菊蕊独盈枝。
旧摘人频异，轻香酒暂随。
唐·白居易《咏菊》：一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。
耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。
唐·元稹《菊花》秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
唐·吴履垒《菊花》粲粲黄金裙，亭亭白玉肤。
极知时好异，似与岁寒俱。
堕地良不忍，抱技宁自枯。
唐·李商隐《菊花》暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。
陶令篱边色，罗含宅里香。
几时禁重露，实是怯残阳。
愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。
宋·苏轼《赵昌寒菊》轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。
欲知却老延龄药，百草摧时始起花。
宋·范成大《重阳后菊花》寂寞东篱湿露华，依前金屋照泥沙。
世情几女无高韵，只看重阳一日花。
宋·陆游《九月十二日折菊》黄花芬芬绝世奇，重阳错把配萸技。
开迟愈见凌霜操，堪笑儿童道过时。
宋·梅尧臣《残菊》零落黄金蕊，虽枯不改香。
深丛隐孤芳，犹得车清觞。
宋·朱淑贞《菊花》土花能白又能红，晚节犹能爱此工。
宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风。
金·元好问《赋十月菊》秋香旧入骚人赋，晚节今传好事家。
不是西风若留客，衰迟久已退梅花。
明·沈周《菊》秋满篱根始见花，却从冷淡遇繁华。
西风门径含香在，除却陶家到我家。
宋·杨万里《咏菊》物性从来各一家，谁贪寒瘦厌年华？菊花白择风霜国，不是春光外菊花。
明·唐寅《菊花》故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空。
多少天涯未归客，尽借篱落看秋风。
残秋的诗词或散文记景和相思情荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝.碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
一剪梅·李清照红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
望江南李煜闲梦远，南国正清秋。
千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。
笛在月明楼。
诗词鉴赏中＂情＂与＂景＂的关系？ 1借景抒情，寓情与景。
《送元二使安西》渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。
这首诗没有正面阐述重大的思想主题，而是以送别一事从侧面渲染分离时心中难割之情。
前两句道出和平安宁的环境，用优美和谐的气氛作用于读者的感官。
第三句进酒一举直逼远行人的感情深处，同时也触动了读者的心弦。
第四句设想关外无故人的凄凉，打破和谐的现实环境，使人情牵关外，心留故地，身心两离的痛苦顿生于读者胸中。
作品只用了二十八个字就把生活中这一典型的事件写尽了。
语言素朴明净，就像道家常一样把别人的心曲句句道来，把一种淡淡的情绪色彩熨贴在读者的心上，并在闲适的品尝中能慢慢领会其韵味。
2 最后一句以景写情《送韦评事》欲逐将军取右贤，沙场走马向居延。
遥知汉使萧关外，愁见孤城落日边。
从两诗的比较可以看出，前者痛感关外无故旧，后者则设想要“沙场走马向居延。
”不仅主题明确，感情激昂，而且作品节律跳动快，空间距离拉得大，语言畅达铿锵，和作品倡导的精神相一致。
3 其实都一样的。
还是借景写情闺人春思》愁见遥空百丈丝，春风挽断更伤离。
闲花落遍青苔地，尽日无人谁得知。
在大好的春光之下，一个无人知晓的如春闺人却在寂寞中耗尽了自己的青春。
落花满地，宛如闺人逝去的年华。
【人与花的诗句】环境的荒凉衬托出心境的空虚。
“愁”，“断”，“伤” ， “闲”等字敲打着读者的感情，使读者不禁要为眼前这个被禁锢的思春之妇抛下一片同情之心。
由于作者善于发挥自己诗歌语言的优势和特点，把平常的事件写成了不平常的作品，使作品在形式美方面也取得了相应的地位。
4 《陇上行》负羽到边州，鸣笳度陇头。
云黄知塞近，草白见边秋。
这首诗描写的是深秋边塞的景物，虽没有一句抒情的字句，但这幅色彩明亮的边塞图却深深地牵动了读者的心。
由于作者和读者所处的环境不同，这种空间上的位差就自然引起读者心中的一种情感反应。
以不同的生活方式亲临过边地的读者会因这首诗而产生不同的感情。
有的会感到亲切，有的会感到荒凉，也有的会感到激奋。
没有到过边塞的人也许会神往，甚至会产生幻想。
情绪感受不同，色彩明暗和层次也就不同。
5《淮阴夜宿二首》之一：水国南无畔，扁舟北未期。
乡情淮上失，归梦郢中疑。
木落知寒近，山长见日迟。
客行心绪乱，不及洛阳时。
读罢全诗，我们会跟着诗人的思绪游荡于作品中的深秋异地。
一会儿是无畔空远的水国，一会儿是扁舟未期。
有一点难得的乡情却失落于淮水之上，思乡的归梦又疑于郢城中。
日短夜长，由于触景生情，秋叶的飘落自然联想到寒冬的来临。
不说是“客行心绪乱” ，就是读者的心绪也愁牵于内，无以自拔。
这说明，一篇优秀的文艺作品往往能因其丰富的情绪色彩而抓住读者的心，陶冶人的感情，使读者和作者之间的距离缩短了。
这时候，读者能忘掉自我，不自觉地和作者一起共同参与创作的意识，从作品中获取作者获取过的，感发作者感发过的。
除了诗人的心绪和欣赏者的参与意识而外，作品本身的形象体系也是构成美感色彩的重要因素。
这种形象系列不是孤立的，单一的，而是整体的，多元的。
诗的形象体系要在审美客体、诗人、读者三者的有机结合中来完成，缺一不可。
这种形象体系有别于一般意义上的形象，而是一种意象。
它除了语言的间接功能而外，通常还有诗人主观的意念。
我们从“意象系列”那里所获得的色彩情绪自然就要比从一般形象那里获得的感受丰富得多
描写花的诗句！1.待到重阳日，还来就菊花。
（孟浩然：《过故人庄》） 2.花间一壶酒，独酌无相亲。
（李白：《月下独酌》） 3.夜来风雨声，花落知多少。
（孟浩然：《春晓》） 4.感时花溅泪，恨别鸟惊心。
（杜甫：《春望》） 5.晓看红湿处，花重锦官城。
（杜甫：《春夜喜雨》） 6.竹径通幽处，禅房花木深。
（常建：《题破山寺后禅院》） 7.黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
（杜甫：《江畔独步寻花》） 8.无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
（晏殊：《浣溪沙》） 9.西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
（张志和：《渔歌子》） 10.借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
（杜牧：《清明》） 11.忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
（岑参：（白雪歌送武判官归京）） 12.吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕. （王冕《墨梅》） 13. 迟日江山丽，春风花草香. （杜甫《绝句》） 14.采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜（罗隐《蜂》） 15.梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀. （范成大《四时田园杂兴》） 16. 解落三秋叶，能开二月花. （唐）李峤（qiáo） 17.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
（白居易：《忆江南》》 18.停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花. （杜牧《山行》） 19.不是花中偏爱菊，此花开尽更无花. （元稹《菊花》） 20.儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻. （杨万里《宿新市徐公店》） 21. 春去花还在，人来鸟不惊. （高鼎《画》） 22.山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
（陆游《游山西村》） 23.沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
（志南《绝句》） 24.桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红. （杜甫《江畔独步寻花》） 25.春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。
（韩翃《《寒食》》） 26.朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
（刘禹锡《乌衣巷》） 27.一去二三里，烟村四五家。
亭台六七座，八九十枝花。
（邵雍《一去二三里》） 28.桃花潭水三千尺，不及汪伦送我情。
（李白：《赠汪伦》） 29.相见时难别亦难，东风无力百花残。
（李商隐：〈无题〉） 30.槲叶落山路，枳花明驿墙。
（温庭筠《商山早行》） 31.莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
（李清照《醉花阴》） 32.朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
（刘禹锡《乌衣巷》） 33.稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
（辛弃疾《西江月?夜行黄沙道中》） 34. 宁可枝头抱香死，何曾吹落百花中。
（郑思肖《寒菊》） 35.惟见林花落，莺啼送客闻。
（李白《别房太尉墓》） 36.一朵忽先变，百花皆后香。
（陈亮《梅花》） 37.人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
（白居易《大林寺桃花》） 38.无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
?（晏殊《浣溪沙》） 39.芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。
（李华《春行即兴》） 40.晴时风日雨时干，草满花堤水满溪。
（杨万里《桑茶坑道中》）
古典诗歌中“景”与“情”之间的几种关系诗言志，歌传情，诗歌多，寄托志向，抒发感情。
诗人常借助景物描写来传情达志，写景是手段，而抒情才是目的，这就有了景与情的关系。
从景与情之间的距离（用王国维的话来说就是“隔”与“不隔”）的角度来说，景与情的关系有触景生情、借景抒情、因情造景、寓情于景、情景交融等；从景与情的感情色彩角度来说，景又有乐景与哀景，情也有乐情与哀情，这又有了以下四种关系：以乐景写哀情，以哀景写乐情，以乐景写乐情，以哀景写哀情，这里同时也涉及到衬托（反衬与正衬）的表现手法。
下面我们从两个方面作一比较分析。
一、从景与情之间的距离的角度 1、触景生情春思李白燕草如碧丝，秦桑低绿枝。
当君怀归日，是妾断肠时。
春风不相识，何事入罗帏？李白有很多描写思妇心理的诗篇，《春思》是其中之一。
我国古典诗歌中的“春”字通常语意双关：既指春天，又可以用来比喻男女之爱。
本诗《春思》中的“春”就包含有这两方面的意思。
本诗以相隔遥远的燕秦两地春天景物起兴，别具一格。
思妇触景生情，想起了远方的丈夫，颇为伤怀。
她申斥春风，正是明志自警，恰到好处。
全诗深刻地表达了各种复杂的感情，描写了思妇对丈夫的思念，又表现了她忠于所爱，坚贞不二的高尚情操。
是触景生情式。
孟浩然的《春晓》意象单纯，诗人只是听到了春天清晨的鸟鸣声，突然想到昨夜的风雨是否吹落了春天的花朵，把珍惜春天的感情自然地流露出来。
隐含了诗人对隐居生活的肯定与赞美。
在景的触动下引发情思构成意境，形成了一种张力结构，韵味无穷。
2、借景抒情（以景托情）诗人对某种景象或某种客观事物有所感触时，把自身所要抒发的感情、表达的思想寄寓在此景此物中，通过描写此景此物予以抒发，这种抒情方式叫借景或借物抒情。
在我国古代诗歌中，松、竹、梅、兰、山石、溪流、沙漠、古道、边关、落日、夜月、清风、细雨和微草等，常常是诗人借以抒情的对象。
如白居易的“野火烧不?。?春风吹又生”借“原上草”的顽强抗争，尽情抒发对自然规律不可抗拒。
写景抒情诗有的不以描写的景物作为诗篇表现的主体，而着重表现诗人因描写的景物而产生的思想感情，更抒写诗人自身触景而产生的思想感情活动，塑造诗人自身的形象，创造意境，表达主题。
如辛弃疾在路过赣州的造口时，面对赣江流水，追思国家旧耻，抚念国事艰难，写下了《菩萨蛮》：郁孤台下清江水，中间多少行人泪。
西北望长安，可怜无数山。
？青山遮不?。暇苟魅?。
江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
这首词，就先触景生情，看到郁孤台下的赣江流水，不由想到当年金兵南侵，人民流亡死伤，觉得那流水当中饱含着多少流亡人民的血泪。
进而结合写景，抒写思想感情活动：“西北望长安，可怜无数山”，慨叹大好河山仍被敌人占领；“青山遮不住，毕竟东流去” ，悲愤空有爱国志士，难挽国事衰微；“江晚正愁余，山深闻鹧鸪”，忧虑国事实在难为。
从而塑造出词人自身心系国耻、忧虑国事的形象，创造出沉郁苍茫的意境，抒发了深沉的爱国情怀和对腐朽无能的南宋统治者的愤懑。
3、因情造景苏东坡说王维是“诗中有画，画中有诗” 。
“诗中有画”是因情造景；“画中有诗”是景中寓情。
前者要善于选择和描绘适合表现自己思想感情的景物，后者是借生动的画面寄寓自己的思想感情。
形和神统一，这就是人们常说的情景交融。
柳宗元的名诗《江雪》是很有代表性的例子：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪” ，这首诗如一幅优美的山水画――寒江独钓图，把寒江飞雪、孤舟独钓的画面官得十分生动，使人感到大雪覆地、朔风逼人，而钓翁于严酷孤独的环境中，甘于披蓑独钓；这正蕴寓着作者当时的处境和心绪。
作者因参加政治改革失败而被贬远谪，这个画面正表明他在恶劣的政治环境中不屈的志节。
这就是“诗中有画，画中有诗” 。
初读时也许觉得这只是一幅平淡的山水画，但是愈仔细体味，愈觉得意味隽永，意境深远。
4、寓情于景这种方式将感情融汇在特定的自然景物或生活场景中，借对这些自然景物或场景的描摹刻画抒发感情，是一种间接而含蓄的抒情方式。
如杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声”，写景之中包含着对春雨的喜悦之情；柳永的“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月” ，场景描写之中，寄寓着诗人的离愁别恨。
诗词里面的景与情，一般来说，景指景物，情指人的感情。
寓情于景的关键还是情，如果没有真挚、深刻、饱满、激烈的情，那么它所描写的景，不过是一幅没有艺术加工的风景画。
因此，同学们在掌握这一技巧时，应该认真揣摩诗中所蕴含的情与景的关系。
王昌龄《芙蓉楼送辛渐》（寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
）这是一首送别诗。
诗的构思新颖，淡写朋友的离情别绪，重写自己的高风亮节。
首两句苍茫的江雨和孤峙的楚山，烘托送别时的孤寂之情；后两句自比冰壶，表达自己开郎胸怀和坚强性格。
全诗即景生情，寓情于景，含蓄蕴藉，韵味无穷。
5、情景交融情景交融，是一种间接而含蓄的抒情方式。
它将感情融会在特定的自...
描写春天花的诗句？芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。
《春行即兴》《春行即兴》是唐代诗人李华的作品。
这是一首描写景物的小诗。
全篇写诗人行经宜阳时即目所见的暮春景色，在景物描写中，渗染着诗人感伤，哀愁的心情。
此诗一句一景，景中含情，情景交融，四句诗就如四幅图画，描绘了春天野外盎然的生机，抒发了诗人对凄凄芳草、潺潺涧水、落花芳树、鸟语空山的无穷游兴，同时蕴含着时世乱离景物依旧的沧桑感。
其妙处在于字面上毫不涉及人事，但诗人却借描写自然景色反映了社会的动乱。
正因为此诗具有感物伤时、即小见大、意境含蓄的特点，所以为历代所传诵。
全文：春行即兴宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。
芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。
赏析：这是一首景物小诗。
“宜阳城下草萋萋”，作者站立城头观赏景致，只见大片土地荒芜，处处长满了茂盛的野草。
接着，一笔便把人们的视野带到了连昌宫和女几山一带：“涧水东流复向西。
”太平时期，登上那武后、玄宗曾走过的“玉真路” ，不仅可以观看“鸣流走响韵，含笑树头花”的美景，而且也会看到农民利用涧水灌溉的万顷良田，但此时，这里清泠泠的山泉却再没人汲引灌溉，而是任其“东流复向西”了。
昔日，这里的香竹、古柳、怪柏、苍松，无处不吸引着众多的游客；而今，且莫说那些，就是红颜吐芳的春花，也早已无人欣赏了。
“芳树无人花自落”，这里强调“无人”二字，便道出了诗人对时代的感慨，说明经过安史之乱，再也无人来此观赏，只能任其自开自落了。
“春山一路鸟空啼”，春山一路，那是山花烂漫，鸟语宛转的佳境，但著以“空啼”二字，却成了以乐写哀，以闹衬寂，充分显示了山路的荒寞；这里不仅再也见不到那么多的游人墨客，而且连耕农、樵夫、村姑都不见了。
“自落”和“空啼”相照应，写出了诗人面对大好山河的无限寂寞之感。
这首诗与一些诗词有异曲同工之处。
首句与杜甫《春望》中“国破山河在，城春草木深”、姜夔《扬州慢·淮左名都》里“过春风十里，尽荠麦青青”都显示了荒凉的特点。
第三句和第四句与杜甫《蜀相》中“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”都显示了凄凉冷落的特点。
这末二句的“自”和“空”两个字的作用跟杜甫《蜀相》中的“自”和“空”作用是一样的，春色大好，但无人欣赏，其实用乐景写的是哀情，显出山中的宁静，从中透出一丝伤春、凄凉之情。
另外，“自”和“落”则可联系李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》中感慨春光无限好，却物是人非，满眼苍凉景象的诗句：“花自飘零水自流。
”全诗表达了作者面对城破人稀的情景而产生的感世伤怀之情。
李渔《窥词管见》有云：“词虽不出情景二字，然二字亦分主客，情为主，景是客。
说景即是说情，非借物遣怀，即将人喻物。
有全篇不露秋毫情意，而实句句是情、字字关情者。
”诗和词在表现手法上是一致的。
这首诗虽然还不能说就做到了“全篇不露秋毫情意”，但句句写景，句句含情，却是比较突出的。
尤其值得提出的是，诗中虽然写的是绿草、芳树、山泉、鸟语，都是一些宜人之景，却构成一幅暮春景象，渲染一种孤寂、凄凉、愁苦、叹惋的感情，这些景色都是为衬托诗人凄凉的心境服务的，它充分显示了诗人对时代的深沉叹惋之情。
http://baike.baidu.com/view/651806.htm
有人能告诉我一句唯美诗词里面带有【花】和【际】这两个字的唯美... 花际徘徊双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。
——刘希夷《公子行》晚景下平阡，花际霞峰色。
——钱起《蓝田溪杂咏二十二首》雪边花际，平芜叠幛。
——毛滂《殢人娇》愿此为好鸟，得栖花际邻。
——陆龟蒙《奉和袭美太湖诗二十首》鶗鴂声中双阙雨，牡丹花际六街尘。
——徐夤《忆荐福寺南院》解箨雨中竹，将雏花际禽。
——钱起《谢张法曹万顷小山暇景见忆》月中严子濑，花际楚王城。
——钱起《送虞说擢第东游》
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人与花的诗句

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