在同一首七律中真韵元韵可否通押？

不可以
十一真
人春尘新身真神亲臣贫邻津频巾民辰轮宾珍滨秦鳞陈伦仁辛因麟晨沦嗔伸巡宸旬纶匀绅薪茵颦银均钧苹驯醇峋旻申淳唇榛……
十三元
言园源原喧轩翻繁元垣猿烦冤辕暄藩樊幡蕃援[引也]萱鶱谖轓燔喧璠掀番鼋鸳反[平反]湲蘩鹓鞬沅袁宛媛蹯墦膰矾袢爰籓蚖怨蜿嫄眢攑犍洹煊芫薠蠜騵笲暖[柔貌]阮[五原]喛…
所谓押韵，是把同一韵部，也就是同一韵母组成的字，放在诗的固定位置上，以构成和谐的音乐美。
参考资料：碧剑柔情
什么是诗词中的真韵生查子（唐）牛希济新月曲如眉，未有团圆意。
红豆不堪看，满眼相思泪。
终日劈桃瓤，仁儿在心里。
两朵隔墙花，早晚成连理。
渔家傲李清照（宋）雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻，香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗，造化可能偏有意，故教明月珑珑地，共赏金尊沈绿蚁。
莫辞醉，此花不与群花比。
江西送友人之罗浮李白桂水分五岭，衡山朝九疑。
乡关渺安西，流浪将何之。
素色愁明湖，秋渚晦寒姿。
畴昔紫芳意，已过黄发期。
君王纵疏散，云壑借巢夷。
尔去之罗浮，我还憩峨眉。
中阔道万里，霞月遥相思。
如寻楚狂子，琼树有芳枝。
东溪梅尧臣行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。
野凫眠岸有闲意，老树著花无丑枝。
短短蒲茸齐似剪，守平沙石净于筛。
情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。
饮湖上初晴后雨二首作者：【苏轼】年代：【宋】水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
金缕衣【年代】中唐【作者】杜秋娘劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。
花开堪折直须折，莫待无花空折枝。
相思王维红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。
悯农（其二）李绅春种一粒粟，秋收万颗子；？四海无闲田，农夫犹饿死。
？锄禾日当午，汗滴禾下土；？谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。
悯农（其三）李绅垄上扶犁儿，手种腹长饥。
窗下织梭女，手织身无衣。
我愿燕赵姝，化为嫫女姿。
一笑不值钱，自然家国肥。
惠崇春江晚景（宋）苏轼竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
山中王维荆溪白石出，天寒红叶稀。
山路元无雨，空翠湿人衣。
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诗是诗人对当时情景及所处环境感受的表达方式。
无论是离骚体、古诗体、近代诗还是现代诗都不过是诗的一种形式。
最优美之处在于站在人类历史的高度来闪现出诗的时代光环。
因而诗是文学中的文学。
在艺术领域中，诗无所不在。
诗美是艺术美的最高体现。
诗的美也不时出现在非文学艺术的领域中，科学著作中的精美片段，甚而在人的生活状态、工作状态中也散发出智称。
帮我押韵一下诗词长相思①【清】纳兰性德山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深行帐灯。
②风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
【作者】1654-1685，初名成德，字容若，号楞伽山人.满洲正黄旗人，明珠之子.康熙十五年（1676）进士，选授三等侍卫，寻晋为一等。
著有《通志堂集》，词先有《侧帽》一集，后增补为《饮水词》，后人汇辑本则称《纳兰词》，今存三百五十首左右。
又与顾贞观合辑《今词初集》一选，为清初人词选中著名之本。
【在同一首七律中真韵元韵可否通押？】纳兰性颖敏，多愁善感，不类贵介公子。
词风真挚自然而多凄恻哀艳，悼亡之作尤称绝调。
向有满洲词人第一之誉，为清词大家之一。
【注释】①此词牌原先系唐教坊曲名，始见《全唐诗》。
双调，三十六字，三平韵，一叠韵为正体。
又名 “山渐青”、“吴山青”、“长相思令”、“长思仙”、“青山相送迎”、“相思令”、“越山青”、“忆多娇”、“双红豆” 。
仄韵者名“叶落秋窗” 。
②榆关：即山海关。
【品评】清初词人于小令每多新创意境。
这首《长相思》以具体时空推移过程，及视听感受，既表现景象的宏阔观感，更抒露着情思深苦绵长心境，允称即小见大之佳作。
上片在“一程”又“一程”的复叠吟哦中，展示出与家园的空间阻隔不断地随着时间的推移而严重增大，空间感与乡情构成尖锐冲突。
正在这种行进方向和心绪逆反背离中驻营夜宿，“夜深千帐灯” ，似是壮伟景观，实乃情心深苦之写。
白日行军，跋涉山水，何以夜深时仍灯火通明，难入梦乡？思乡失眠！于是转入下片乡情思恋之笔。
“一更”又“一更”的重叠复沓，于听风听雪的感觉中推移着时间过程，时间感知于乡情的空间阻隔而心烦意乱，怨夜太长。
说“聒碎乡心梦不成”，其实是乡心聒碎梦难成，情苦不寐，只觉得风声雪声，声声扣击入心窝，难以承受，在“乡园”时哪有这种令人痛苦之声响？将主观因素推诿客观，语似平淡，意更深沉。
此类迁怒归咎于风雪声写法，心理情态能初充分表现出。
看似无理，反见情痴，愈是无理之怨，其怨愈显沉重。
叠句和数字“一”、“千”的运用强化着视、听觉感受中的焦虑，怨对，幽苦，亦是此词值得辨味的佳处。
纳兰身为一等侍卫，却极厌烦“扈从”公差，于是构成传统羁旅题材的又一种类型。
形容朋友重逢的诗句。
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情王勃：送杜少府之任蜀州城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
李白：送友人青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
送元二使安西唐-王维渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
送郭司仓王昌龄映门淮水绿留骑主人心明月随良掾春潮夜夜深夜送赵纵杨炯赵氏连城璧由来天下传送君还旧府明月满前川送朱大入秦王维避人五陵去宝剑值千金分手脱相赠平生一片心赠乔侍郎陈子昂汉廷荣巧宦云阁薄边功可怜骢马使白首为谁雄春夜别友人陈子昂银烛吐清烟金尊对绮筵离堂思琴瑟别路绕山川明月悬高树长河没晓天悠悠洛阳去此会在何年送友人入蜀李白见说蚕丛路崎岖不易行山从人面起云傍马头生芳树笼秦栈春流绕蜀城升沈应已定不必问君平
诗词的仄韵？春望国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
卖骆马【唐】白居易五年花下醉骑行，临卖回头嘶一声。
项籍顾骓犹解叹，乐天别骆岂无情。
诗词有哪些韵？古代诗词用韵，不同时期有差别。
使用时间最长、影响最广、且至今仍在使用的，诗韵为《平水韵》，词韵用《词林正韵》。
【平水韵】由其刊行者宋末平水人刘渊而得名。
平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成106个韵部，其原书已经遗失。
后又经过多次修改，到清代康熙年间编的《佩文韵府》把《平水韵》并为106个韵部，这就是后来广为流传的平水韵。
其平声部分包括：上平十五部、下平十五部。
仄声部分包括：上声二十九部、去声三十部。
入声十七部。
【词林正韵】是清人戈载编纂的一部词韵书，书分三卷，分平、上、去三声为十四部，入声为五部，一共是十九个韵部。
他的分部，实际上是依据前人作词用韵的情况归纳而来，这就是他所说的“取古人之名词参酌而审定” 。
戈氏的分韵虽是归纳、审定工作，但其结论却多为后人所接受，论词韵之士多据以为准。
戈氏所分的词韵十九部，事实上也是进一步归纳诗韵即“平水韵”而来。
【韵的定义】：1、通韵：古体诗写作时的押韵，可以把邻近韵部的韵，混在一起通用，称为通韵。
2、窄韵：某韵部的字数很少。
（宽韵与窄韵意思相反，略去不提）3、出韵：应该按词谱规定用韵时，诗词里参杂了其他韵部的字，叫做出韵。
4、和韵：在唱和别人诗词中所使用的韵字来押韵作诗叫和韵。
5、次韵：也称“步韵” ，既用原诗词相同的韵字，且前后秩序都必须相同。
6、用韵：既使用别人原诗中相同的韵字，但不必依照其秩序。
7、依韵：既用与原诗词同一韵部的字，但不必用其原字。
8、抱韵：既首句与末句押韵，第二句与道第二句押韵，以此类推向中环抱的押韵方式。
9、偶韵：既逢偶句才押韵10、随韵：既一呼一应进行转换的押韵方式，一般是上句定韵，下句随押。
11、排韵：既从地一句到全章甚至全篇，每句都押同一种韵。
【古诗、古词用韵的不同点】：古诗的用韵与古词的用韵有一些不同。
分别表现在以下几个方面：1、古体律诗每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近体律诗每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。
2、古体诗可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。
近体诗只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。
五言多不押，七言多押），其余的奇数句都不能押韵；3、古体诗可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。
（“齐梁体”被称为古体，唐以后不合近体的诗，也称为古体。
格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗。
）词的用韵可以在词谱里查，填词时的用韵不象格律诗那样要求一韵到底，在词韵允许范围内可以选择其它韵部使用，这样的做法称为“通押” 。
通押的韵部也不是可以自由使用的，依然还是词韵中规定的部分。
诗韵、词韵和曲韵都有所不同，可以从网络搜索中找到，这是知识全是古诗词创作时的必备工具，如想写出一首合格合律的古典诗词，就不得不依靠它们才能做到准确无误。
毕竟诗韵的内容太多，我们根本记不住，所以，打印出来放手边，或者是购买一本书籍，还是最佳选择。
诗词的韵是什么韵是诗词格律的基本要素之一。
诗人在诗词中用韵，叫做押韵。
诗词中的韵，大致相当于汉语拼音中的韵母。
一个汉字如果用汉语拼音字母拼写，一般都有声母、韵母和声调。
例如， “中”字，拼成zhōng，其中zh是声母，ong是韵母，声调是阴平。
再如，“弓”gōng，虫chóng等字，它们的韵母都是ong 。
这些字叫同韵字。
凡同韵字都可以押韵。
押韵就是把同韵字放在同一位置，一般是在句尾，所以又叫韵脚字。
如：钱塘湖春行唐白居易孤山寺北贾亭西（xī），水面初平云脚低（dī）。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥（ní）。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄（tí）。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤（dī）。
这首诗里的“西”、“低”、“泥”、“蹄”和“堤”字押韵，韵母都是i 。
如果把韵母再细分的话，可以分为韵头、韵腹和韵尾。
如雄xióng,i是韵头。
o是韵腹，ng是韵尾。
弓gōng，虫chóng等字没有韵头，只有韵腹和韵尾，“雄”字跟这些字的韵母不同，但是，它们的韵腹和韵尾相同，都是ong 。
韵腹、韵尾相同，韵头不同的字也是同韵字，仍然可以押韵。
例如：山居秋暝唐王维空山新雨后，天气晚来秋（qiū）。
明月松间照，清泉石上流（liú）。
竹喧归浣女，莲动下渔舟（zhōu）。
随意春芳歇，王孙自可留（liú）。
这首诗里的“秋”、“流”、“舟”和“留”字押韵，它们的韵母分别是iu、iu、ou、iu，韵母不完全相同，但它们是同韵字，押起韵来同样是和谐的。
押韵的目的是要声韵和谐。
但是有许多诗，我们今天读起来却不和谐了，这是因为古今语音发生了变化。
如：乌衣巷唐刘禹锡朱雀桥边野草花（hu?。?nbsp;，乌衣巷口夕阳斜（xíe）。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家（ji?。?。
xíe跟huā、jiā不是同韵字，但是在唐代“斜”字读siá，当时是和谐的。
再如：江南曲唐李益嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期（qī）。
早知潮有信，嫁与弄潮儿（ér）。
这首诗里，“期”和“儿”都是押韵的；但是按今天普通话去读， qī和ér就不能算押韵了。
如果按照上海话的读音念“儿”这个字，念像ní音（接近古音），那就和谐了。
古人押韵需要依照韵书。
这种韵书，在唐代，和口语还是基本一致，依照韵书押韵，比较合理；宋代以后，语音发生了变化，依照韵书押韵就不合理了。
今天我们如果写旧诗，就不一定要按照韵书来押韵。
不过，当我们读古诗的时候，应该知道古人的诗韵。
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在同一首七律中真韵元韵可否通押？

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