富春江山居图（富春江旅游必去的景点）
【富春江山居图 富春江旅游必去的景点】乘家人的车 ， 西行富阳庙山坞 。此行是去探望元代大画家黄公望 ， 观赏他创作的《富春山居图》 ， 并瞻仰他隐居之处 。他的《富春山居图》是我国古代十大传世名画之一、中国山水画长卷第一神品呵 。
眼前竹树茂密 ， 方竹、龟背竹簌簌摇曳 。青山隐隐在上 ， 富春江的清波在身后流入钱塘江 。在国家森林公园中 ， 登宽阔的石阶缓缓而上 ， 浓密的树林豁然开朗 。前有一屋 ， 靠山临池 ， 砖墙青瓦 ， 宽阶廊柱 ， 正是黄公望纪念馆 。
黄公望纪念馆的玻璃柜里展览着三件当代复制品：曾流落民间的《富春山居图》残卷《剩山图》真迹之复制和乾隆收藏的该图残卷《无用师卷》真迹之复制 ， 以及明代画家沈周全凭记忆背募的《富春山居图》全卷 。
虽是复制品 ， 仍能看出《富春山居图》为纸本水墨画 ， 长636.9厘米 ， 高33厘米 ， 它以水墨“披麻皴”描绘富春江一带初秋的秀丽景色 。皴是一种笔法 ， 用毛笔较干的侧锋、刷出有粗细的丛线 。其中“披麻皴”就如一挂麻线 ， 用它来画山石、树干最适宜了 。
《富春山居图》长卷中林峦蜿蜒 ， 江水如镜 。数十座山峰一峰一个状态 。数百株树一树一种样子 。远山及洲渚以淡墨抹出 ， 隐隐可见笔痕 ， 丛树多用横点 ， 显得山淡树浓 。整个画面浑然俊秀 。
又去南楼 ， 这楼临溪而建 ， 是他的画室兼书房 ， 遥想当年他和朋友们在此泼墨挥毫、诗画互酬 。就在这里 ， 他伏案六七年之久 ， 耄耋之年才创作了这《富春山居图》 。
再由竹丛中迈上小洞天 ， 这是黄公望的起居室 。石阶石台 ， 上有堂室三间 ， 雕花木窗 ， 粉墙案几 。近看茂林修竹 ， 远览青山起伏 。黄公望曾自言“小洞天”起名的缘由 ， 写道：“此富春山之别径也 ， 予向购一堂于其间 ， 每春秋焚香煮茗 ， 游焉息焉 。当晨岚夕照 ， 月户雨窗 ， 或登眺 ， 或凭栏 ， 不知身世在尘寰矣！额曰‘小洞天’” 。想象他身处幽境品香茗 ， 快乐如居住在洞天福地中啊！
黄公望的绘画在元末明清直至近代影响极大 ， 中国画史将他与吴镇、倪瓒、王蒙合称元四家 。除了《富春山居图》 ， 他还有《九峰雪霁图》《丹崖玉树图》《天池石壁图》《溪山雨意图》《剡溪访戴图》《富春大岭图》等传世 。
西洋画重视写生 ， 而早在元代的黄公望就爱好写生 。他一碰到好山好水就拿出画具画下来 。他对于写生已经到了如痴如醉的地步 ， 有时终日在山中静坐 ， 观察 。在他居富春江时 ， 身上总是带着一个皮袋 ， 里面放着画具 ， 每见山中胜景 ， 就展纸摹写 。
后世的画家对此图评价极高 。明代书画家董其昌写道：“吾师乎 ， 吾师乎 ， 一丘五岳 ， 都具是矣 。”称之为老师 。董其昌甚至说 ， 读黄公望的画是在享福：“自谓一日清福 ， 心脾俱畅 。”还把他的图画与王羲之的《兰亭》帖并提 。
但是 ， 这幅名画却旅途坎坷 。《富春山居图》完成后 ， 黄公望将此图题上款 ， 送给师弟郑樗（字无用 ， 就是“无用师”） ， 从此这幅名作开始了它在人世间600多年的曲折跋涉 。
明代成化年间 ， 《富春山居图》传到书画家沈周手里 ， 沈周常常展卷欣赏 。却被朋友的儿子偷偷卖掉了 。沈周只好凭着记忆 ， 背摹了一幅《富春山居图》 。我们在玻璃柜中看到沈周的摹本和原图基本符合 ， 想想当年沈周对此图欣赏不已 ， 一山一水 ， 一树一叶已经是深深地刻入脑海中了 。
后来 ， 《富春山居图》真迹忽然现世 ， 由明代的董其昌等人辗转传到清朝的吴洪裕手中 。吴洪裕甚至在逃难时不带别的 ， 只带了《富春山居图》和《智永法师千字文真迹》 。可惜吴洪裕临死之际 ， 要烧掉《富春山居图》和《智永法师千字文真迹》 ， 给自己殉葬 。要烧《富春山居图》时 ， 被吴洪裕的侄子吴静庵从火盆中抢了出来 。
画虽得救了 ， 画卷中间却自上而下烧出了几个连珠洞 ， 画卷断为一大一小两段 。起首一段已烧去 ， 幸存部分也是火痕斑斑 。从此 ， 《富春山居图》一分为二 。前段画幅虽短 ， 但比较完整 ， 被后人命名为“剩山图”；后段画幅较长 ， 但损坏严重 ， 修补较多 ， 被称为“无用师卷” 。重新装裱后的《剩山图》 ， 在康熙八年由王廷宾收藏 ， 后来却湮没在人间 。
乾隆十一年（1746年） ， 乾隆皇帝花了两千两银子 ， 买得《富春山居图》后半段《无用师卷》 。连前一年所得的一幅《无用师卷》 ， 乾隆就有了两幅一样的作品 。真真假假 ， 皇帝大臣都争论了多年 ， 后经众大臣一致鉴定 ， 确认其中一卷《无用师卷》是真迹 。从此《无用师卷》在乾清宫里静静地存放了近200年 。
1949年 ， 《富春山居图·无用师卷》又随国民党辗转迁台 ， 存放在台北故宫博物院 。
抗日战争时期 ， 画家吴湖帆用古铜器商彝向人换来《剩山图》残卷 ， 《剩山图》就又出现在世上 。当时在浙江博物馆供职的沙孟海得此消息 ， 去劝吴湖帆 。吴湖帆被沙孟海的话感动 ， 终于同意割爱 。1956年 ， 《剩山图》来到浙江博物馆 ， 成为“镇馆之宝” 。这样 ， 才有了后来两部分残卷重新团聚的大幸 。
2011年6月1日上午10时 ， “山水合璧－黄公望与富春山居图”特展开幕式在台北故宫晶华三楼宴会厅举行 ， 分隔360年之后 ， 浙江省博物馆馆藏的《富春山居图·剩山图》与台北故宫博物院院藏《富春山居图·无用师卷》终于重逢 。两岸欢声一片 。
据说 ， 在即将到来的亚运会期间 ， 《富春山居图》 ， 还将用数字化技术 ， 在大屏幕上给大家带来一个具有宏伟视野的超级享受 。
从纪念馆出来 ， 我深吸了一口山中的清新空气 ， 心中喜悦：“两图合璧 ， 两图合璧”这可是个好兆头啊！
作者简介：金锡逊 ， 浙江省作协会员 ， 浙江省散文学会会员 。
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