下面小编带来辛弃疾的《念奴娇·登建康赏心亭呈史致道留守》原文及赏析，感兴趣的读者和小编一起来看看吧!
念奴娇·登建康赏心亭呈史致道留守
？宋辛弃疾
我来吊古，上危楼、赢得闲愁千斛 。虎踞龙蟠何处是，只有兴亡满目 。柳外斜阳，水边归鸟，陇上吹乔木 。片帆西去，一声谁喷霜竹 。
却忆安石风流，东山岁晚，泪落哀筝曲 。儿辈功名都付与，长日惟消棋局 。宝镜难寻，碧云将暮，谁劝杯中绿 。江头风怒，朝来波浪翻屋 。
注释
念奴娇：词牌名，又名《百字令》《酹江月》等，双调一百字，前后阕各四仄韵 。
赏心亭：位于建康下水门之上，下临秦淮河，是当时的游览名胜，辛弃疾特爱登此亭眺望 。史留守致道：史正志，字致道，扬州人，高宗时进士，除枢密院编修 。宋孝宗乾道三年至六年？1167—1170知建康府，兼建康行宫留守、沿江水军制置使 。留守，即行宫留守，宋室南渡初，高宗一度驻跸建康，故称建康为行宫 。
吊古：凭吊古迹 。
危楼：高楼，此代指赏心亭 。
斛：度量容器，古人以十斗为一斛 。
虎踞龙蟠：形容建康城地势之险要，气势之峥嵘 。
兴亡：指六朝兴亡古迹 。偏重于“亡” 。
陇：田埂，此泛指田野 。乔木：高大的树木 。
片帆：孤舟 。
喷霜竹：谓吹笛 。喷，吹奏 。霜竹，秋天之竹，借以指笛 。
安石：谢安，字安石，东晋著名政治家 。风流：指谢安丰采照人，英才盖世 。
东山岁晚：谓谢安晚年 。
泪落哀筝曲：晋孝武帝末年，谢安位高遭忌 。
“儿辈”二句：言谢安将建功立业的机会都交付给儿辈，自己惟以下棋度日 。
宝镜难寻：喻知我者难觅 。
碧云将暮：言天色将晚，喻岁月消逝，人生易老 。
杯中绿：杯中酒 。
波浪翻屋：形容水势汹涌浩大 。
白话译文
我来凭吊古人的陈迹，登上高楼，却落得愁闷无穷 。当年虎踞龙蟠的皇帝之都今在何处?满目所见只是千古兴亡的遗踪 。夕阳斜照着迷茫的柳树，水边觅食的鸟儿急促地飞回窝中，风儿吹拂着高树，掠过荒凉的丘垄 。一只孤独的船儿在秦淮河中匆匆西去，不知何人把激越的寒笛吹弄 。
回想当年那功业显赫的谢安，晚年被迫在东山闲居，也被悲伤的筝声引起伤恸 。建功扬名的希望都寄托在儿辈身上，漫长的白日只有消磨在棋局中 。表明心迹的宝镜已难于寻觅，岁月又将无情地逝去，谁能安慰我的情怀共饮酒一盅?早晨以来江上便狂风怒号，高浪似要翻倒房屋，真令人忧悚 。
赏析
登览怀古之作，往往以古代的变迁寄寓对国事的感慨，借古讽今，以雄深跌宕为胜 。对于知己的唱和之作，往往是心语的倾诉，以诚挚深切为高 。要将这两种意思打和成一片，就需要糅合两种不同的美学风格，兼有雄深与温婉 。这是一种难以达到的妙境，而本词显然达到了这一境界 。此词分以下几个方面下笔：建康的地理形势、眼前的败落景象，并用东晋名相谢安的遭遇自喻，表达词人缺乏知音同志之士的苦闷，最终用长江风浪险恶，暗指南宋的危局 。
开头三句，开门见山，直接点明主题，抒发内心感情基调 。然后再围绕主题，一层一曲地舒展开来 。“上危楼，赢得闲愁千斛”，是说词人登上高楼，菜叶网，触景生情，引起无限感慨 。“闲愁千斛”，是形容愁苦极多 。“闲愁”，是作者故作轻松之笔，本来是作者关心国事但身不在要位始终不能伸抗金之志的深深忧愁 。
四、五两句，采纳自问自答的方式，把“吊古伤今”落到实处 。“虎踞龙蟠何处是”?问话中透出今不比昔的悲凉 。据《金陵图经》记载：“石头城在处于良好的状态府上元县西五里 。诸葛亮谓吴大帝曰：‘秣陵地形，钟山龙蟠，石城虎踞，真皇帝之都也 。’”正因为如此，处于良好的状态曾经成为六朝的国都 。但在辛弃疾看来，此时却徒留空名，和一片败亡的气息 。这里暗中，谴责南宋朝廷不利用处于良好的状态的有利地形抗击金兵、收复中原饱含感情的问答异常生动地勾画出词人大声疾呼、痛苦欲绝、气愤填膺的形象 。“兴亡满目”，“兴亡”是偏义词，侧重于“亡”字 。
“柳外斜阳”五句，是处于良好的状态眼前的景象，把“兴亡满目”落到实处，渲染一种国势渐衰悲凉凄楚的气氛：夕阳斜照在迷茫的柳树上;在水边觅食的鸟儿，急促地飞回窝巢;垅上的乔木，被狂风吹打，飘落下片片黄叶;一只孤零零的小船，漂泊在秦淮河中，匆匆地向西边驶;不知何人，吹奏起悲凉的笛声 。映入词入眼帘怎能不勾起作者忧国的感叹 。同时词人独选此景，也正是意在表达自己内心的情感 。从构思而言，上片三个层次，采纳层层递进、环环紧扣的笔法，衔接极为严密 。而各个层次，又都从不同的角度，加深和强化主题 。
上片十句侧重于吊古伤今 。下片十句则侧重于表现词人志不得神、无法实现抗金国收河山壮志的愁苦，及其对国家前途的忧虑 。下片亦分三个层次，前五句为一个层次，是曲笔 。次三句为一个层次，是直抒胸臆 。最终两句为一个层次，是比喻 。各层次的笔法虽不相同，但能相辅相成，浑然符契 。
“却忆安石风流”五句，用谢安？安石受谗被疏和淝水之战等典故 。前三句写谢安早年寓居会稽，与王羲之等知名文人，“渔弋山水”、“言咏属文”，风流倜傥逍遥洒脱 。作者借此表达自己本也可隐居安逸但忧国之心使其尽小国事，以至“泪落哀筝曲” 。晋孝武帝司马曜执政，谢安出任宰相，后来受谗被疏远 。
“泪落哀筝曲”，是写谢安被疏远后，孝武帝有次设宴款待大将桓伊，谢安在座 。桓伊擅长弹筝，谢安为孝武帝弹一曲《怨诗》，借以表白谢安对帝王的忠心，和忠而见疑的委屈，声节慷慨，谢安深受感动，泪下沾襟 。孝武帝亦颇有愧色 。词人在此借古人之酒杯，浇自己之块垒，曲折隐晦地表达未见重用志不得伸的情怀 。“儿辈”两句，写谢安出任宰相未被疏前，派弟弟谢石和侄儿谢玄领兵八万，在淝水大败前秦苻坚九十万大军的事 。当捷报传到处于良好的状态，谢安正在和别人下棋 。谢安了无喜色，仍下棋如故 。别人问谢安战况时，谢安才漫不经心的答道：“小儿辈遂已破贼 。”这段古代，其实说明谢安主持国事，沉着与矜持 。可是，辛弃疾改变了它的原意，把词意变成：建立功名的事，让给小儿辈干吧，我只须整天下棋消磨岁月!不难看出，这里包含着词人壮志未酬、虚度年华的愁苦，同时也给予议和派以极大的讽刺 。
辛弃疾为词气魄不亚于东坡，但这里却屡用喻指，语含讥讽，可见长期的压抑使之极度愤懑，而面对现实除了无奈更别无他法 。
“宝镜”三句，笔锋又双从古代转到现实，词人用寻觅不到“宝镜”、夜幕降临、无人劝酒，暗喻壮志忠心不为人知、知音难觅的苦闷 。“宝镜”，唐李濬《松窗杂录》载秦淮河有渔人网得宝镜，能照见五脏六腑，渔人大惊，失手宝镜落水，后遂不能再得 。这里借用此典，意在说明自己的报国忠心保国之才无人鉴察 。刘熙载说：“稼轩词龙腾虎掷，任古书中俚语、瘦语，一经运用，便得风流，天姿是何敻异!”？《艺概·词曲概》的确，“宝镜”三句，感情基调虽然悲愤沉郁，但词句却含蓄蕴藉，优美动人 。
最终两句，境界幽远，寓意颇深 。它写词人眺望江面，看到狂风怒号，便预感到风势将会愈来愈大，可能明朝长江卷起的巨浪，会把岸上的房屋推翻 。这两句不仅写出江上波涛的险恶，也暗示对时局险恶的忧虑 。
“吊古”之作，大都抒发感慨或鸣不平 。辛弃疾写得尤其成功，感人至深 。《宋史》本传称其“雅善长短句，悲壮激烈” 。即说明辛词此类作品的豪放风格 。
【念奴娇留别辛稼轩赏析 念奴娇梅辛弃疾赏析】
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