1.猖獗般地往浏览 。
但同时测验考试往阐发那本书——那是有难度的，由于一部小说越好和越风趣，你就越难意想到它的伎俩 。不管若何，测验考试往发明那些妙笔是值得的，它们能够被应用到你本身的做品中往 。我发明看片子一样也是由开导性的 。几近每部当代好莱坞年夜片都是无可救药地长和疏松 。正在设想中测验考试往对它们做年夜幅度地删减，那是练习说故事的技能的一个好方式 。
2.猖獗般地往删减文本 。
少便是多 。我常常浏览手稿——包罗我本身的——读到第二章时有了那个设法：“那才是那部小说该当起头的处所 。”关于脚色和布景的年夜量信息能够经由过程小细节表述出来 。当你往写别的故事时，你对一个场景或一个章节的好感将会消褪 。从专业的角度往喜好它 。
3.把写做看成一份事情 。
要有自律 。良多做家对此表示得有些逼迫症 。格雷厄姆·格林天天写500字，广为熟知 。吉恩·普莱迪午饭前完成5000字，然后下战书往答复粉丝的邮件 。我一天的起码量是1000字——偶然很轻易完成，偶然坦诚地讲，就像是正在硬挤牙膏，但我会一向坐正在我的书桌前曲到完成方针，由于我晓得如许做我离写完那本书就又近了一步 。那1000字内容能够写得很是糟——它们经常是如许的 。可是然后，掀开那些渣滓笔墨并点窜它们就会变得加倍轻易 。
4.写小说不是“自我表达”或“医治” 。
小说是写给读者的，写小说意味着奸刁、耐烦和忘我的支出 。我把我的小说设想成近似于游乐场之行那样的工具：我的事情就是正在第一章的开首就把读者带进他们的汽车中，然后让他们正在一个细心放置好的跑道上以一个经心设想的速率驶过各类场景和欣喜 。
5.尊敬你的脚色，即使是小脚色 。
正在艺术中，正如正在糊口中，每小我都是他们各自的故事的豪杰；思虑你的小脚色的故事是值得的，即使他们与你的配角只要眇乎小哉的交集 。
6.论述不要疲塌 。
脚色要有本性，但要有针对性——就仿佛各类手指头之于绘画的感化那样 。想想希罗尼穆师·博斯的《受嘲弄的基督》，那幅油画中耐烦的正正在刻苦的耶稣被四个伤害的人物贴身围着 。每个脚色都是唯一无二的，但每个都代表了一品种型；放正在一路他们陈述了一个更强有力的故事，表示伎俩很松散和简练 。
7.不要写过甚 。
制止冗余的短语，使人专心的描述词，和没必要要的副词 。出格是写做新手，他们仿佛以为写小说需求一品种似于富丽的散文的体裁，完整不像任何你可以或许正在平常说话入耳到的说话 。那是对小说的特点的曲解，它能够被法例一遣散 。比方，浏览科尔姆·托宾或科马克·麦卡锡的一些做品，便可以发明居心利用如斯有限的辞汇竟能够发生如斯震动的情感打击 。
8.节拍是相当主要的 。
优异的做品还不敷 。门生也能够写出一页经心打磨的散文；他们偶然欠缺的是一种引领读者起头一趟观光的才能，一次远程观光中所包括的一切地形、速率和表情的改动都正在此中 。又一次，我发明看片子是有帮忙的 。年夜大都小说喜好利用片子的表达体例，拉近、逗留、撤退退却、进步 。
9.不要发急 。
一部小说写到一半时，我常常会履历一些毛骨屹然的可骇时辰，当我细心斟酌眼前屏幕上的胡话时，我看到了更多工具，攻讦中的讽刺，伴侣的为难，职业生活生计的掉败，收进的削减，屋子被收回，仳离，它们连续不断地闪现 。面临如许的危急时辰持续事情终究总让我得不到成果 。分开办公桌一会儿会有帮忙 。和人议论那个题目能够帮忙我正在堕入窘境前回忆起我测验考试往实现的方针是甚么 。几近每次远程安步总可让我以一种稍微分歧的新体例往思虑我的手稿 。
10.先天赛过统统 。
【萨拉·沃特斯的10条写做法例】若是你是一名实正超卓的做家，一切那些倡议都无需你往采取 。若是詹姆斯·鲍德温以为他该当要再往润饰一下他的文本，那他永久也没法写出《乔万尼的房间》（Giovanni’s Room）的那种浓郁的抒怀强度 。没有“写过甚”的散文，我们永久也不会有狄更斯或安吉拉·卡特那样说话丰硕的做家 。若是每小我都节俭利用他们的脚色，也就不会有《狼厅》（Wolf Hall） 。不外，对残剩的我们来讲，顺从法则仍然是主要的 。并且，主要的是，只要了解它们办事于甚么和它们若何发生感化，你才能够测验考试往突破它们 。
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