诗词韵脚格律大全关于韵脚和诗词格律

四声是古代汉字发音的四个声调,叫做:平、上、去、入
平声分为阴平、阳平，分别对应今天普通话的一声和二声
上、去、入统称仄声
上声就是普通话的三声
去声是普通话的四声
古代还有一种声调叫做入声，而这种声调在今天的普通话中已经消失了。
诗词格律的书籍推荐依次阅读：
1.王力：《诗词格律》
2.启功：《诗文声律论稿》
3.王力：《汉语诗律学》
古诗词韵律的[押韵规则] 近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：[首句可押可不押，下句必押平声韵],分述如下：律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。例如：
寄扬州韩祚判官（杜牧）
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
第一二四句押韵。又如：
登乐游原（李商隐）
向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。
首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。关于首句押韵与否的平仄规律请参照“平仄简表” 。古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许这样。
首句押韵可借邻韵
古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能掺杂其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。比如：
《军中醉饮寄沈八刘叟》：
酒渴爱江清，余甘漱晚汀。软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。
野膳随行帐，华音发从伶。数杯君不见，都已遣沈冥。
这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清” 。这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。

英文诗中韵律，韵脚，格律，音步的解释要了解它的格律，首先要明了“音步”和“韵律”这两个概念。
1．
音步(Foot)：英诗中重读与非重读音节的特殊性组合叫作音步。
一个音步的音节数量可能为两个或三个音节，但不能少于两个或多于三个音节，而且其中只有一个必须重读。分析英文诗歌的格律就是将它的句子划分成音步，并分清是何种音步及音步的数量。这个过程称为scansion 。
如：诗句 “From fairest creatures we desire increase” 要是分成音步的话，就变成了这个样子:
Fro-m fai*re-st crea*ture-s we* de-sire* i-ncrea*se
上面“-”表示它前面是轻读音节，而“*”则表示它前面是重读音节。我们于是看出：上面的句子共有五个音步，每个音步都是由前轻读后重读的两个音节组成，这样的音节被称为“抑扬格” 。颇有点唐诗的“平仄”的味道，但又有本质上的不同。我们还看出：一个音步不必等于一个单词。
根据音步的数量，每一行一个音步的称为“单音步”(monometer)；每一诗行有两个音步的，称“双音步”(dimeter)；三个音步的，称“三音步”(trimeter)；此外还有四音步(tetrameter）、五音步、(pentameter)、六音步(hexameter)、七音步(heptameter)、八音步(octometer) 。
2．
韵律(Metre)：韵律是指音步在朗读时的轻重长短的节奏或规律，这要依据音步所含音节的数量及重读音节的位置来区分。传统英诗的音步有六种。即：
抑扬格(Iambus)
扬抑格(Trochee)
抑抑扬格(Anapaest)
扬抑抑格(Dactyl)
抑扬抑格(Amphibrach)
扬抑扬格(Dactyl)
“抑”为轻读音节， “扬”为重读音节。“扬抑格”即一个音步有两个音节，前面的音节重读，后面的轻读。同理， “扬抑扬格”即一个音步有三个音节，最前的音节重读，中轻读，后重读。
3.
英文诗歌的押韵：英语诗歌的押韵在形式上，要比古汉语格律诗复杂。
3.1
就起押韵功能的单词而言，一是辅音也可入韵（比较：汉语只能根据韵母押韵。），二是押韵的音节可以选在单词的头，中间和尾（比较：每个汉字只有一个音节）。最常见的有：
头韵(Alliteration)：是指单词开始的字母重复，如great和grew；
谐元韵(Assonance)：是指单词中重读元音重复，如great和fail；
尾韵(Rhyme)：则指单词结尾的字母重复，如great和bait 。
3.2
而一行诗中也可能同时存在多种押韵形式，如：
The light that lies in women's eyes.
这行诗中有头韵light和lies ，谐元韵light、lies、eyes ，还有尾韵lies和eyes 。
3.3
英语诗歌的行与行之间的押韵格式则被称为韵法(rhyming scheme) 。常见的有两行转韵(AABB)、隔行押韵(ABCB)、隔行交互押韵(ABAB)和交错押韵(ABBA)等。
如这四行诗：
From fairest creatures we desire increase,
That thereby beauty's rose might never die,
But as the riper should by time decease,
His tender heir might bear his memory:
即为abab押韵格式，详细分解如下：
From fairest creatures we desire incr（ease=a）,
That thereby beauty's rose might never d（ie=b）,
But as the riper should by time dec（ease=a）,
His tender heir might bear his memo（ry=b）:
4.
英文诗歌的章法也可以受到形式的限制，如商籁诗（十四行诗－ sonnet）：
商籁诗须遵守：十四行，五音步，抑扬格这种形式。即全诗共十四行，每行五个音步，而音步的韵律是抑扬格。
这种形式首先出现在意大利，在十六世纪中传入英国，为伊丽莎白时代的文人所宠爱。诗人如莎士比亚、斯宾塞及西德尼都写下过很多著名的十四行诗。到十八世纪，十四行诗又受到冷落。后来才浪漫派诗人济慈、沃兹沃斯等人复兴。
英文的商籁诗两种类型：即意大利式(Petrarvhan)及莎士比业式(Shakesperoan) ，或称英国式。
4.1 意大利式：
由意大利诗人皮特拉克(Petrarch)所创，全诗分两部分：第一部分八行(The Octave) ，由两个四行诗体(Quatrains)组成，韵脚是abbaabba；第二部分有六行(The Sestet) ，韵脚可有不同形式。严格的意大利十四行诗，前八行结尾，诗意应告一段落，而后六行又转入新的诗意。
4.2 莎士比亚式：
全诗亦分为两个部分：第一部分是三个四行诗体组成，韵脚可交替进行。第二部分双行诗体。是最后是押韵的双行诗体。全诗韵脚是ababcdcdefefgg 。莎士比亚式诗中意境一气呵成，直到最后双行诗体，为全诗高潮。
谢谢支持。
诗词格律.韵脚如何规定的? (详加例) 韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，韵又叫辙. 押韵叫合辙. 一首诗有没有韵，是一般人都觉察得出来的。至于要说明甚么是韵，那却不太简单。但是。今天我们有了汉语拚音字母，对于韵的概念还是容易说明的。诗词中所谓韵，大致等于汉语拚音中所谓韵母。大家知道，一个汉字用拚音字母拚起来，一般都有声母，有韵母。例如"公"字拚成g ōng ，其中g 是声母， ōng是韵母。声母总是在前面的，韵母总是在后面的。我们再看"东"d ōng ， "同"t óng ， "隆"l óng ， "宗"z ōng ， "聪"c ōng等，它们的韵母都是ong ，所以它们是同韵字。凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫"韵脚" 。试看下面的一个例子：书湖阴先生壁 [宋]王安石茅檐常扫净无苔（tái），花木成蹊手自栽（zāi）一水护田将绿遶，两山排闼送青来（l ái ）。这里"苔"、"栽"和"来"押韵，因为它们的韵母都是ai. "遶"（绕）字不押韵，因为"遶"字拚起来是r ào ，它的韵母是ao ，跟"苔"、"栽"、"来"不是同韵字。依照诗律，像这样的四句诗，第三句是不押韵的。在拚音中， a 、e 、o 的前面可能还有i ， u 、ü ，如ia ， ua ， uai ， iao ， ian ， uan ， üan ， iang ， uang ， ie ， üe ， iong ， ueng等，这种i ， u ， ü叫做韵头，不同韵头的字也算是同韵字，也可以押韵。例如：四时田园杂兴 [宋]范成大昼出耘田夜绩麻（m á），村庄儿女各当家（jiā）。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜（guā）。"麻"、"家"、"瓜"的韵母是，韵母虽不完全相同，但它们是同韵字，押起韵来是同样谐和的。押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音回环的美。但是，为甚么当我们读古人的诗的时候，常常觉得它们的韵并不十分谐和，甚至很不谐和呢？这是因为时代不同的缘故。语言发展了，语音起了变化，我们拿现代的语音去读它们，自然不能完全适合了，例如：山行[唐]杜牧远上寒山石径斜（xié），白云深处有人家（jiā）停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花（huā）。xié和jiā ， huā不是同韵字，但是，唐代"斜"字读siá（s 读浊音），和现代上海"斜"字的读音一样。因此，在当时是谐和的。又如：江南曲 [唐]李益嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期（q ī）。早知潮有信，嫁与弄潮儿（ér）。在这首诗里， "期"和"儿"是押韵的；按今天普通话去读， q ī和ér 就不能算押韵了。如果按照上海的白话音念"儿"字，念像n í音（这个音正是接近古音的），那就谐和了。今天我们当然不可能（也不必要）按照古音去读古人的诗；不过我们应该明白这个道理。才不至于怀疑古人所押的韵是不谐和的。古人押韵是依照韵书的。古人所谓"官韵" ，就是朝廷颁布的韵书。这种韵书，在唐代，和口语还是基本上一致是；依照韵书押韵，也是比较合理的。宋代以后，语音变化较大，诗人们仍旧依照韵书来押韵，那就变为不合理的了。今天我们如果写旧诗，自然不一定要依照韵书来押韵。不过，当我们读古人的诗的时候。却又应该知道古人的诗韵。古代的字音和现代的字音并不是说完全不同，相同的当然会押韵。
谁知道古代诗词的韵律，韵脚，之类做诗的规律，要详细的！简单说，韵律就是诗词整体的有规律的节奏。
韵脚是每一句诗中押韵的字的汉语拼音中的韵母。比如锄禾日当午（wu）,汗滴禾下土(tu) 。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦(ku) 。韵脚就是（u）。
这俩完全是两回事儿。
关于学习诗词的格律，韵脚，平仄等，有没有推荐的怎么学写好诗句
首先是诗词的格律，近体诗的格律是很容易讲清楚的。绝句或者是律诗，第一个原则必须是押平声韵，韵脚的字一定是平声的，转化成我们现代汉语来说，基本上相当于第一声和第二声。
第二，每一句当中的平仄声字是相间的，即：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。其实，近体诗--绝句和律诗，翻来覆去，就这么四种格律。
第三、写诗的时候，整首诗能否呈现出一种诗的意境，能否把诗人的情感完美的表达出来，我觉得关键还在于练得是不是多，并且是不是读了足够多的古人的经典作品，把这些经典作品消化成自己诗的感觉之后，然后才能在格律的基础上作出有诗的韵味的诗来。
第四、掌握我们现代汉语里面，哪些字是平声，哪些是上声，哪些是去声，才知道怎么把这些汉字嵌入到诗词既定的格律里面去。当然掌握格律这还只是敲响诗词之门的第一步，我们说第二步就是要找到诗词的感觉，营造什么样的意向，营造什么样的诗词的意境。
第五，要融入自己的真情实感，当你的真情实感，情感足够浓厚，足够强烈之后，也许技巧反而退居其次了，
第六、当然如果格律、情感、意境都够了，那我们追求的就是诗的最高境界--立意。你的立意是不是与众不同，是不是能够推陈出新，那这是一首好诗的最高标准，或者最高的区别了。
诗词中的韵、韵脚、格律这些能给我介绍一下不？？谢了诗和词都是中国古典诗歌的一部分，诗词中的韵、韵脚、格律都属于音韵学研究的范畴。
韵脚就是诗歌的一句中最末尾一个押上韵的字，这些字往往都有同样的韵母。例如“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡”这首绝句，韵脚就是光、霜、乡，他们的韵母都是ang 。这是汉语拼音的押韵，而我国传统有十三辙现在还广泛地在戏曲曲艺界使用。十三辙就是发花、梭波、乜斜、一七、姑苏、怀来、灰堆、遥条、由求、三千、人辰、江阳、中东这13种辙口。
而格律相对更复杂一些。
首先说诗
一般把古诗分为古体和近体两种（在这里没有考虑四言诗及骚体诗等）。一般把唐代作为节点，因自唐朝始出现了讲求格律的格律诗（也就是近体诗），随之也就将汉魏时期的乐府诗和五言诗等不讲求格律的古诗称作“古体诗” 。（注：近体诗出现后仍然有古体诗的创作，如《将进酒》、《长恨歌》、《茅屋为秋风所破歌》等，这些诗都属于不讲求格律的古体诗一类。）
近体诗的格律无非三点：一曰对仗、二曰平仄、三曰押韵。
①对仗：对仗是一种整饬美，只要词性相对、词义相关即可；
②平仄：近体诗平仄有两种基本格式，一种是（平平）仄仄平平仄，另一种是（仄仄）平平平仄仄。（注：也有的字可平可仄，在这里不细说）这是近体诗的第一句的格律，第二句与第一句的平仄相对，第三句又同第一句的平仄，第四句、第五句……绝句一共四句，是截取律诗中的两联；律诗一共八句，分为首、颔、颈、尾四联。
③押韵：古代押韵是有严格的规定的，有些字虽然字音相同却不是一个韵，所以有许多专门的韵书，随着时代发展，音韵也在变化，所以很多古代押韵的字今天已经不押韵了。
关于近体诗的格律可以参看王力先生《诗词格律》一书。
再说词，词就比诗麻烦一些。
词这种诗歌体裁比古诗更有韵味性，读来更有意境，原因就在于其独特的句式与平仄。词的平仄远不止两种，基本上每一首词牌都有各自的平仄，这些就构成了词谱。这有限的篇幅里无法一一去罗列，只能暂说明概念待你再去查阅。如有机会可参考阅读吴梅《词学通论》、宛敏灏《词学概论》等书。
本人所学所知有限，望以上赘述种种能有助于你
诗词格律大全我们要讲的诗律，指的是近体诗的格律，不涉及诗经、乐府中的那种古体诗。近体诗是唐以后逐渐形成的，它对平仄、对仗、字数有严格的要求。近体诗，从体例划分，有三种：绝句（每首四句），律诗（一般每首八句），排律（每首十句以上）。基础是绝句，明白了绝句，其他就好懂了。
平仄排列最基本的格式是：
仄仄平平仄（仄仄平平后加仄）
平平仄仄平（平平仄仄后加平）
平平平仄仄（平平仄仄前加平）
仄仄仄平平（仄仄平平前加仄）
所以要说这是“基本格式” ，是因为其他各种格式（包括五言和七言的，包括绝句和律诗，共16种），都可以从它推导出来。学习中，一定要先把这个“基本格式”背熟，记住。从基本格式推导其他格式，是学习的一个窍门。如果把全部16种格式都开列出来，机械硬背，那是不容易记住的。
这个“基本格式”中所说的“平” ，大体上就是现在普通话中的“阴平”字和“阳平”字；“仄” ，大体上就是现在普通话里的“上声”字和“去声”字。这里所以只能说“大体上” ，是因为并不完全如此。
第一句和第二句的平仄是相反的，这叫“对” 。第三句和第四句的平仄也是相反的，这也是“对” 。然而第二句和第三句，从头两个字来看，平仄却是相同的，这叫“粘” 。律诗要求做到这种“对”和“粘” 。如果不符合这个要求，就叫“失对”、“失粘” ，就是毛病。
按照诗律学的术语，从一首诗的开始算起，每两句叫做一“联” ，每联中的上一句叫“出句” ，一下句叫“对句” 。这样也就是说，每一联的出句和对句必须“对” ，上一联的对句和下一联的出句必须“粘” 。“对”和“粘” ，看一句诗的头两个字，由于第一个字有时可平可仄，所以实际上主要以第二个字衡量“对”和“粘”的标准。如王之涣的《登鹳雀楼》中，第一句中的“日”字是仄声字，第二句中的“河”字是平声字，符合“对”的要求，第二句的“河”字与第三句的“穷”字都是平声字，符合“粘”的要求。第三句的“穷”字是平声字，而第四句的“上”字是仄声字，又符合“对”的要求。掌握了“对”和“粘”的规则，我们就可以根据基本格式很容易地推导出其他各种平仄格式。
绝句和律诗，都有一个要求，即偶句必须押韵，单句不用押韵（首句是个例外，押韵
或不押韵都可以）。拿绝句来讲，第二句的最后一个字和第四句的最后一个字必须押
韵。如《登鹳雀楼》中的“流”字和“楼”字就是押韵的。押韵的字又必须是平声字。当然，也有押仄声韵的诗，但很少，不属于一般情况，在此暂且不论。
按照偶句平声押韵的要求，再加上对和粘的规则，我们就可以从上面讲过的那种基本
格式，推导出其他各种不同的格式。
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
这个格式中（共四句）的每一句，都可以做首句。每换一种首句，就是一种新的格式。
如以基本格式中的第二句（平平仄仄平）作为首句，那么，下一句必须与之相“对” ，又必须以平声字结尾以便押韵，那就只能选“仄仄仄平平” 。第三句必须与第二句相“粘” ，又必须以仄声字结尾，那就得选“仄仄平平仄” 。第四句要与第三句相“对” ，又必须以平声字结尾，那就只能选“平平仄仄平” 。这样就产生了第二种格式：
平平仄仄平
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
依此类推，如以基本格式中的第三句（平平平仄仄）作为首句，就可以推导出第三种格式：
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
如以第四句作为首句，又可推导出第四种格式：
仄仄仄平平
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
以上是五言绝句的全部格式，共四种。其实就是基本格式中的四句倒换先后次序产生的。不同的首句，导出不同的格式。对这四种格式，当然也可以机械地硬背硬记。不过，还是把硬记和掌握规律结合起来，能收事半功倍之效。
详情http://wenku.baidu.com/link?url=tnjAx1MRbLXGrdoeT7iSq5NbWz8zfmOkCweabtudk6Jv-cPglzF0rbUXYPsN4Pd_vRzxvCF3_gqAbCYayEBDKtAeKfvJ9AhDVD7oKg6x9r3###
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