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诗名里带肥字的诗词有哪些

生活经验知识分享

应是绿肥红瘦 —— 宋 · 李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》
匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师—— 唐 · 岑参《走马川行奉送出师西征 / 走马川行奉送封大夫出师西征》
秋风起兮木叶飞，吴江水兮鲈正肥 —— 魏晋 · 张翰《思吴江歌》
白酒新熟山中归，黄鸡啄黍秋正肥 —— 唐 · 李白《南陵别儿童入京》
梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀 —— 宋 · 范成大《夏日田园杂兴》
雨肥红绽东风恶 —— 宋 · 张元干《忆秦娥·桃花萼》
知否知否应是绿肥红瘦李清照诗词
我只知道李清照，思念他老公的诗，叫一剪梅 。
我也很喜欢这首诗最后那几句 。
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上连舟 。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼 。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁 。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头 。
比较唯美的诗词
【如梦令·昨夜雨疏风骤】 李清照 昨夜雨疏风骤①， 浓睡不消残酒② 。
试问卷帘人③， 却道海棠依旧 。
知否，知否？ 应是绿肥红瘦④ 。
【注释】： ①雨疏风骤：雨点稀疏，晚风急猛 。
②浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余醉未消 。
浓睡，酣睡 。
③卷帘人：侍女 。
④绿肥红瘦：指绿叶繁茂，红花凋零 。
【译文】 昨天夜里，雨点稀疏，晚风急猛，虽然酣睡了一宵，还是余醉未消 。
试探地问那卷帘的侍女，她却告诉我说，海棠花还跟原先一样 。
唉，你知道吗，知道吗？海棠应该是绿叶繁茂、红花凋零了 。
【赏析】 这首小令是李清照的奠定“才女”地位之作，轰动朝野 。
传闻就是这首词，使得赵明诚日夜作相思之梦，充分说明了这首小令在当时引起的轰动 。
又说此词是化用韩偓《懒起》诗意 。
韩诗曰：“昨夜三更雨，临明一阵寒 。
海棠花在否？侧卧卷帘看 。
”但李清照的小令较原诗更胜一筹，入木三分地刻画了少女的伤春心境 。
“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒 。
【诗名里带肥字的诗词有哪些】”这两句写昨夜的风很急，还淅淅沥沥的下起小雨；晚上又饮了一些酒，睡的很沉，直到早上醒来酒意还没有完全退去 。
一开始就将整首...【如梦令·昨夜雨疏风骤】 李清照 昨夜雨疏风骤①， 浓睡不消残酒② 。
试问卷帘人③， 却道海棠依旧 。
知否，知否？ 应是绿肥红瘦④ 。
【注释】： ①雨疏风骤：雨点稀疏，晚风急猛 。
②浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余醉未消 。
浓睡，酣睡 。
③卷帘人：侍女 。
④绿肥红瘦：指绿叶繁茂，红花凋零 。
【译文】 昨天夜里，雨点稀疏，晚风急猛，虽然酣睡了一宵，还是余醉未消 。
试探地问那卷帘的侍女，她却告诉我说，海棠花还跟原先一样 。
唉，你知道吗，知道吗？海棠应该是绿叶繁茂、红花凋零了 。
【赏析】 这首小令是李清照的奠定“才女”地位之作，轰动朝野 。
传闻就是这首词，使得赵明诚日夜作相思之梦，充分说明了这首小令在当时引起的轰动 。
又说此词是化用韩偓《懒起》诗意 。
韩诗曰：“昨夜三更雨，临明一阵寒 。
海棠花在否？侧卧卷帘看 。
”但李清照的小令较原诗更胜一筹，入木三分地刻画了少女的伤春心境 。
“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒 。
”这两句写昨夜的风很急，还淅淅沥沥的下起小雨；晚上又饮了一些酒，睡的很沉，直到早上醒来酒意还没有完全退去 。
一开始就将整首词的时间、环境勾勒得十分清楚 。
“雨疏风骤”十分恰当的写出了暮春的特点，风吹的紧而雨却是疏落，四个字即使人能够感受到暮春的气息 。
“浓睡不消残酒”则写出了人物现在的状态，刚刚醒来略略还带些酒意，一副慵懒的模样，这种状态下最容易想起昨夜的雨疏风骤，隐隐心底还藏着些许心事，这样就顺理成章地引出下文 。
上下两句前者写室外，后者写室内，转折的巧妙恰当，灵动自然 。
经历了一场风吹雨打，主人公心中十分想知道园中的海棠是否花瓣零落，令人不忍面对，因此急急地向“卷帘人”询问 。
一个“试”字，写出了人物心中的担忧，她不愿意春天就这么快的过去 。
“试”字将不忍问却又忍不住想知道的矛盾心理刻画的淋漓尽致 。
孰料，“卷帘人”“却道海棠依旧”，这让她出乎意料，虽然她内心渴望海棠依旧，但自己也明白风雨之后必是花事凋零，所以“卷帘人”的回答给了她意外的惊喜 。
“海棠依旧”从后面应和了前面“问”的内容，这种手法使得其词更加耐读 。
“却”字同时写出了主人公原有的心思和听到回答后的意外之情，还隐隐道出了“卷帘人”不了解主人公的心思和回答时的漫不经心，这两者之间形成了一个微妙的对比，主人公的细腻委婉与“卷帘人”粗疏淡漠之间的对比 。
词至此，又叠进一层，意境又开一界 。
“知否？知否？应是绿肥红瘦 。
”主人公毕竟还是知道这是暮春时节，况且昨夜又是一夜风雨，海棠花断然是不会依旧了，因此她连用两个“知否”来纠正“卷帘人”的答复，口语的语气使得这两个“知否”让人读来颇觉清新 。
“应是绿肥红瘦”一句写出了当前的情形 。
这句是最为世人称道的一句，它十分的新颖别致、生动传神，看似信手拈来，却是功力独到 。
她用“绿”字代指满枝的绿叶，用“红”代指枝头的花朵，“肥”替换了“多”，“瘦”替换了“少”，写出了一个全新的意境 。
无怪乎多为历代词论者赞誉，如《草堂诗余别录》中曰“结句尤为委曲工整，含蓄无穷意焉” 。
而更深一层，“红”又不单指花朵，还隐指了春天万紫千红的景象与色彩，隐指了春天众多无比美好的事物，隐指了在春天里的喜悦心情 。
这样“红瘦”一词就逼真地写出了人物地伤春情思 。
不需直言，不假雕饰，却更令人心动，这是李清照的词作给读者的一个典型感受 。
作为李清照的成名之作之一，这首小令写法别致 。
它曲折委婉，意境层层叠进，虽只六句，却几度转承，时时宕开一笔 。
同为伤春之作，作者并没有像其他诗篇一样直接写如何百花凋零、如何悲伤惆怅，而是通过听觉、视觉等侧面营造暮春时节的氛围，从客观现实逐渐转入主观感受，从而能够更加强烈的引起读者的共鸣 。
其次，作者通过主人公与“卷帘人”的对话来展开全文 。
这种写法，不仅是读者如闻其声、如见其人，在脑海里形成一副完整的画面，增添了真切感...
关于李清照的诗词体会
两首《如梦令》的赏析 【如梦令】 南宋 李清照 常记溪亭日暮1， 沉醉不知归路 。
兴尽晚回舟， 误入藕花深处 。
2 争渡， 争渡3， 惊起一滩鸥鹭 。
【赏析】 这是一首忆昔词 。
寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意 。
开头两句，写沉醉兴奋之情 。
接着写“兴尽”归家，又“误入”荷塘深处，别有天地，更令人流连 。
最后一句，纯洁天真，言尽而意不尽 。
“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境。
“常记”明确表示追述，地点在“溪亭 ”，时间是“日暮 ”，作者饮宴以后 ，已经醉得连回去的路径都辨识不出了 。
“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉 ，“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏 。
果然，接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟 。
而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态 。
盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然低上，呼之欲出 。
一连两个“争渡 ”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情 。
正是由于“ 争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了 。
至此，词嘎然而止，言尽而意未尽，耐人寻味 。
这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归 。
正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美 。
【如梦令·昨夜雨疏风骤】 李清照 昨夜雨疏风骤， 浓睡不消残酒 。
试问卷帘人， 却道“海棠依旧” 。
“知否？知否？应是绿肥红瘦！” 【赏析】 这首小令是李清照的奠定“才女”地位之作，轰动朝野 。
传闻就是这首词，使得赵明诚日夜作相思之梦，充分说明了这首小令在当时引起的轰动 。
又说此词是化用韩偓《懒起》诗意 。
韩诗曰：“昨夜三更雨，临明一阵寒 。
海棠花在否？侧卧卷帘看 。
”但李清照的小令较原诗更胜一筹，入木三分地刻画了少女的伤春心境 。
“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒 。
”这两句写昨夜的风很急，还淅淅沥沥的下起小雨；晚上又饮了一些酒，睡的很沉，直到早上醒来酒意还没有完全退去 。
一开始就将整首词的时间、环境勾勒得十分清楚 。
“雨疏风骤”十分恰当的写出了暮春的特点，风吹的紧而雨却是疏落，四个字即使人能够感受到暮春的气息 。
“浓睡不消残酒”则写出了人物现在的状态，刚刚醒来略略还带些酒意，一副慵懒的模样，这种状态下最容易想起昨夜的雨疏风骤，隐隐心底还藏着些许心事，这样就顺理成章地引出下文 。
上下两句前者写室外，后者写室内，转折的巧妙恰当，灵动自然 。
经历了一场风吹雨打，主人公心中十分想知道园中的海棠是否花瓣零落，令人不忍面对，因此急急地向“卷帘人”询问 。
一个“试”字，写出了人物心中的担忧，她不愿意春天就这么快的过去 。
“试”字将不忍问却又忍不住想知道的矛盾心理刻画的淋漓尽致 。
孰料，“卷帘人”“却道海棠依旧”，这让她出乎意料，虽然她内心渴望海棠依旧，但自己也明白风雨之后必是花事凋零，所以“卷帘人”的回答给了她意外的惊喜 。
“海棠依旧”从后面应和了前面“问”的内容，这种手法使得其词更加耐读 。
“却”字同时写出了主人公原有的心思和听到回答后的意外之情，还隐隐道出了“卷帘人”不了解主人公的心思和回答时的漫不经心，这两者之间形成了一个微妙的对比，主人公的细腻委婉与“卷帘人”粗疏淡漠之间的对比 。
词至此，又叠进一层，意境又开一界 。
“知否？知否？应是绿肥红瘦 。
”主人公毕竟还是知道这是暮春时节，况且昨夜又是一夜风雨，海棠花断然是不会依旧了，因此她连用两个“知否”来纠正“卷帘人”的答复，口语的语气使得这两个“知否”让人读来颇觉清新 。
“应是绿肥红瘦”一句写出了当前的情形 。
这句是最为世人称道的一句，它十分的新颖别致、生动传神，看似信手拈来，却是功力独到 。
她用“绿”字代指满枝的绿叶，用“红”代指枝头的花朵，“肥”替换了“多”，“瘦”替换了“少”，写出了一个全新的意境 。
无怪乎多为历代词论者赞誉，如《草堂诗余别录》中曰“结句尤为委曲工整，含蓄无穷意焉” 。
而更深一层，“红”又不单指花朵，还隐指了春天万紫千红的景象与色彩，隐指了春天众多无比美好的事物，隐指了在春天里的喜悦心情 。
这样“红瘦”一词就逼真地写出了人物地伤春情思 。
不需直言，不假雕饰，却更令人心动，这是李清照的词作给读者的一个典型感受 。
作为李清照的成名之作之一，这首小令写法别致 。
它曲折委婉，意境层层叠进，虽只六句，却几度转承，时时宕开一笔 。
同为伤春之作，作者并没有像其他诗篇一样直接写如何百花凋零、如何悲伤惆怅，而是通过听觉、视觉等侧面营造暮春时节的氛围，从客观现实逐渐转入主观感受，从而能够更加强烈的引起读者的共鸣 。
其次，作者通过主人公与“卷帘人”的对话...
李清照的经典诗词有哪些？
声声慢·寻寻觅觅朝代：宋代作者：李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚 。
乍暖还寒时候，最难将息 。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识 。
满地黄花堆积 。
憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴 。
这次第，怎一个愁字了得！（守着窗儿 一作：守著窗儿）武陵春·春晚朝代：宋代作者：李清照风住尘香花已尽，日晚倦梳头 。
物是人非事事休，欲语泪先流 。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟 。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁 。
如梦令·常记溪亭日暮朝代：宋代作者：李清照常记溪亭日暮，沉醉不知归路 。
兴尽晚回舟，误入藕花深处 。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭 。
一剪梅·红藕香残玉簟秋朝代：宋代作者：李清照红藕香残玉簟秋 。
轻解罗裳，独上兰舟 。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼 。
花自飘零水自流 。
一种相思，两处闲愁 。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头 。
如梦令·昨夜雨疏风骤朝代：宋代作者：李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒 。
试问卷帘人，却道海棠依旧 。
知否，知否？应是绿肥红瘦 。
关于慢生活的诗句或名言
1. 结庐在人境，而无车马喧 。
问君何能尔？心远地自偏 。
2. 鸟宿池边树，僧敲月下门 。
3. 酒醉只在花前坐，酒醒还来花下眠 。
4. 若将显者比隐士，一在平地一在天 。
5. 若将花酒比车马，彼何碌碌我何闲 。
6. 最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬 。
7. 松风吹解带，山月照弹琴 。
8. 曲径通幽处，禅房花木深 。
9. 别走太快，等一等灵魂 。
10. 慢慢来却比较快 ，来得快去得也快11. 当风景看透，你是否愿陪我看细水长流12. 最浪漫的事，就是和你一起慢慢变老 。
求李清照的诗词及赏析
《如梦令》1 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒 。
试问卷帘人，却道“海棠依旧” 。
“知否？知否？应是绿肥红瘦！” 李清照此时会留恋自己喜爱的即将消逝的春日美景，惋惜美好时光的短暂，这闺中寂寞愁绪的背后，隐然飘荡着一丝少女“思春”的情怀. 昨夜一场“雨疏风骤”，摧残海棠，催送春天归去，敏感的词人不用到户外观察，用细腻的心灵去感觉，就能知道肯定是一幅“绿肥红瘦”的狼藉景象 。
以淡淡的愁怀去体察自然景致的细微变化，也是由词人的特定心境决定的 。
昨夜的饮酒入睡，是否有什么宽慰不了的私人情怀呢？结合下文对春日景色渐渐离去的着急，不难体会出少女对自己虚度闺中光阴的焦虑 。
“伤彼蕙兰花，含英扬光辉 。
过时而不采，将随秋草萎 。
”（《古诗十九首·冉冉孤生竹》）这一份对青春美好年华的珍惜，是古往今来的感情敏锐细腻的女子所共有的 。
古代女子的唯一好出路就是寻觅到一位如意郎君，嫁一位好丈夫 。
所以，少女珍惜青春年华之时，就抑制不住内心的丝丝缕缕的“思春”情怀，李清照也不例外 。
日后，李清照对自己的婚姻有如此深沉的一份情感投入，在早期这些伤春伤怀的作品里已经可以看出端倪来了 。
这首词的构思也十分巧妙，词人用对话构成情感的递进深入，用粗心的“卷帘人”来反衬自己的敏感细腻，将少女幽隐不可明说的情怀含蓄展示在读者的面前 。
词中所表达的意境，前人、今人诗词中也屡屡涉及 。
盛唐孟浩然《春晓》说：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟 。
夜来风雨声，花落知多少？”春眠是舒适的，酣恬沉睡的诗人不知拂晓已到，是处处啼鸟声惊醒了诗人 。
春天清晨的勃勃生机透过“啼鸟声”显露出来 。
醒来后，诗人立即想起昨夜的风雨，于是便关心有多少花瓣被催落 。
诗人听闻啼鸟声的欣喜，对落花的关心，都表现了对大自然的热爱 。
这首五言绝句着重表现的是抒情主人公春晓之际的舒适甜畅，语意缓缓，对“花落”的担忧也是淡淡而来，渐见深情的 。
晚唐韩偓将这一番诗意改用问句表达，《懒起》说：“昨夜三更雨，临明一阵寒 。
海棠花在否？侧卧卷帘看 。
”对落花投以更多的关注，但“侧卧”的从容姿势说明诗人的心情并不那么紧张迫切 。
与李清照同时的大词人周邦彦也有过类似的艺术构思，其《六丑》说：“为问花何在？夜来风雨，葬楚宫倾国 。
”吐辞典雅的词人，将落花比拟作“楚宫倾国”般的美人，语意又婉转一层 。
李清照的词显然直接从韩偓作品中变化而来 。
这种被他人反复表述过的诗意，李清照出之以全新的构思 。
对话的双方身份明确了，反衬的作用更加明显 。
“绿肥红瘦”的比拟，令人耳目一新 。
小词用语浅近平白，语意却深沉含蓄，表现了花季少女的朦胧淡约愁思 。
宋人对这首词就非常赏识，《苕溪渔隐丛话》前集卷六十说：“近时妇人能文词如李易安，颇多佳句 。
小词云：（词略），‘绿肥红瘦’，此语甚新 。
”《藏一话腴》甲集卷一则说：“李易安工造语，如《如梦令》‘绿肥红瘦’之句，天下称之 。
” 《如梦令》2 李清照有《如梦令》词，描述自己少女时代的生活，是最好的文献资料 。
词云： 常记溪亭日暮，沉醉不知归路 。
兴尽晚回舟，误入藕花深处 。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭 。
这里的“溪亭”、“藕花”、“鸥鹭”都是泛指，是李清照某次出游时的所见所闻 。
这时，李清照应该已经来到汴京父亲的身边，歌词所写的是汴京周围某处的景色 。
这首词记载了李清照自在浪漫的闺中少女生活 。
词写自己由于醉酒贪玩而高兴忘归，最后误入“藕花深处” 。
由于不期而来的划船赶路少女，却把已经栖息下来的“一滩鸥鹭”吓得四下飞起 。
小词的笔调极其轻松、欢快、活跃，语言朴素、自然、流畅 。
令人诧异的是一位大家闺秀，居然可以外出尽兴游玩到天色昏黑，而且喝得酩酊大醉，以致“不辨归路”，“误入藕花深处” 。
迷路之后，没有迷途的惊慌，没有归家惟恐父母责怪的惧怕，反而又兴致勃勃地发现了“鸥鹭”惊起后的另一幅色彩鲜明、生机昂然的画面，欢乐的气氛洋溢始终 。
这样自由放纵的生活对少女李清照来说显然并不陌生，也是充分地获得父母家长许可的 。
否则，只要一次严厉的责骂，美好的经历就可能化作痛苦的记忆 。
这首词显示出少女李清照的任性、真率、大胆和对自然风光的喜爱，这样的作为及个性与李格非自由的家教、家庭环境的宽松密切相关 。
《一剪梅》 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟 。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼 。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁 。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头 。
元代伊世珍的《琅嬛记》卷中对这首词的创作背景有过一段记载：“易安结缡未久，明诚即负笈远游，易安殊不忍别，觅锦帕，书《一剪梅》词以送之 。
”今人王仲闻在《李清照集校注》中则指出：“清照适赵明诚时，两家俱在东京，明诚正为太学生，无负笈远游事 。
此则所云，显非事实 。
”（第25页）王说甚是 。
这首词肯定不会写于新婚后不久 。
李清照与赵明诚结婚后的前六年时间，两人共同居住在汴京，后来近十年时间又一起屏居山东青州，一直到李清照34岁左右，赵明诚起复再次出来做官，两人才有了分手离别的时候，这首词应该作于这...

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