余秀华写给海子的诗

我曾经那么爱过他
写给海子
我爱你多年了，爱到了一种相互对峙
你多像一个蛮横的孩子，停留在25岁的春天里
看我华发暗生，眼镜框里落满鄙夷
我承认被你掠夺过的世界，我什么也没有得到过
而在尘世的许多日子你都看不起的
当然，一个活人对死人的爱也会被看不起
我拒绝从你的诗句里摄取盐，海水，月亮和村庄
也不会向你要一个春天
我愿意把这些重复给你一次，让你重复疼一次
你会从坟墓里捧出土，掩埋诗句里的水
胸口上的火
作为对你的报复，我要你裸露身体面对我
让我洗你身上的疤痕，暗疮，和经年的梦呓
如果有风，如果你冷
就点燃你的诗集，片刻取暖
◆遇见海子
他在人群里，我没有看出来。都是近视的我们
对世界保持着警惕
太阳出来的时候，第一个感到热的人出卖了他的身份
他把铅笔削断，又重新削出了一截
一大朵向日葵的阴影覆盖在他身上
一片水域包含了一片沙漠
这个孤独的孩子自言自语，走出人群
多少年过去，一种怀念不断消散
我们的亲近来自同样的血液，不是a,b,ab,也不是o
这是从消逝开始的汇聚
从奇异开始的寻常
我把太阳放在他曾经放过的位置上
但是从来不反对
风把草籽吹到沙漠上
◆活着
这是多么好的事情：我可以怀念他们，鄙视他们
可以在小姨的坟头喝酒，像她喝农药一样沉迷，微笑
如果碰巧被阳光一晒，几句诗从我的身体里
滚出来
我就把它放进纸盒里，烧给山海关的一个男人
多少年后，我们注定相遇
而现在，我可以提前爱他
也可以把世间对他的病垢收集起来，嘲笑他
然后和那么多诗人在黄昏里，在文字里打情骂俏
如果偶尔遇见了
也不妨用肉体片刻取暖
-------我承认这里面的爱，它的纯净和单薄
都让我窒息
余秀华的诗歌美学,你是怎么理解的余秀华，她的诗跟梵高一样，可以折射出生命向日葵的绚烂，也像莫奈笔下的荒原草垛，在四季不同晨昏发出耀眼的光芒。
窥探其诗歌的特征，痛苦的凝视仿佛是诗歌产生的来源。
也许对她来说，生命不需要回归，因为她的诗就代表生命本真。
一、痛楚特质幻化美的力变余秀华是左手压着右手写字，诗行里每一个字渗着疼痛。
她站不稳自己的身子，总是摇摇晃晃，偏偏倚倚，她的声音挤出的不是绚烂，但是比绚烂还美的痛楚，甚至像哭泣似的悲悯。
正是这样的痛楚带给她诗歌美的力变。
她的目光既有对内心世界的挖掘，也有对外部世界的观望。
希望通过诗的远游来结束心灵的磨难和无休无止的孤独无援。
她的诗是在内心苦闷矛盾的状态下写出的。
带有象征美学的特征。
诗人运用各种物象来暗示内心微妙的世界。
物质感的形象在她用暗示、烘托、对比、渲染和联想的渠道表现出来。
在诗句的描述中，她时刻处在冬天，虽然诗歌却常把她往春天的路上带。
她如云朵一样的年华随时可以倾塌，像露水一样的心只能在清风下发呆。
她是一棵在若有若无的风里怔了很久的草，偶然扭动一下身躯，也是一艘漏底的船在荒芜的岸，同时拥有木性和水性。
她的痛被遮盖、掩埋却又赤裸裸地暴露，像大地一样的辽阔忧伤，她在以疼痛取悦这个人世。
爱在她心里就像一场雪，因为过于洁白而接近春天，所以她一次次按住心里的雪，又渴望下一场大雪。
爱对她来说，不是诗歌，更像一颗提心吊胆的心，又抑或爱只是经过，像秋风在院子转了一圈，过去了. 二、荒野村落填构筑诗意背景余秀华诗歌有其特有的布景，江边、庭院、打谷场、果园、麦田等成了她追逐痛苦和喜悦的风景。
在诗歌里爱着，她隐匿自己，又暴露自己。
她生活轨迹单调贫乏，环境简陋闭塞，但是却用自然的背景创作出宏大而丰富的诗歌背景，她把思想安放在这个背景之中，潜心铸就诗歌的艺术。
在有限的空间，获得心灵的自由，构筑起属于自己的天堂。
三、饱满而匮乏的诗心对立余秀华的创作热情和灵感丰沛，她爱这哭不出来的浪漫，余秀华最可贵的一点，是她对诗歌感悟和表达是直白的，她的诗观：一切关于诗歌的表白都是多余的，它是我最深切的需要。
诗人刘年曾这样评价：别人都穿戴整齐、涂着脂粉、喷着香水，白纸黑字，闻不出一点汗味，唯独她烟熏火燎、泥沙俱下，字与字之间，还有明显的血迹。
她的诗不粉饰、不雕琢，不是充满华丽装饰的客厅，质朴得像子夜的村庄那照着想象的微弱的灯火，她的诗代表了新诗的发展，也是一个时代稀缺的物品。
余秀华的诗歌《雪》的全文。
对于雪，我保持着惯有的警惕但是我有雪一样的盲目，雪一样的孤独和虚无我是怎样的一个女人呵，被自己深爱被自己出卖被自己钉在十字架，被自己取下来其实，雪下不下来都阻挡不了我的白我白不白都掩饰不了一生的荒唐年代：近现代余秀华作品：《月光落在左手上》《摇摇晃晃的人间》《我们爱过又忘记》余秀华简介：余秀华，女，1976年生，湖北钟祥石牌镇横店村人，著名当代诗人，代表作《穿过大半个中国去睡你》，作品被《诗刊》微信号发布后，余秀华的诗被热烈转发，人们惊艳于余秀华的天才和诗歌的质朴滚烫、直击人心。
余秀华出生于1976年，湖北钟祥市石牌镇横店村村民。
因出生时倒产、缺氧而造成脑瘫，使其行动不便，高中毕业后赋闲在家。
余秀华从2009年开始写诗，主题多关于她的爱情、亲情、生活感悟，以及她的残疾和无法摆脱的封闭村子。
1995年，19岁的余秀华“在非自由恋爱下结婚”
余秀华的诗歌风格余秀华的诗歌中有许多爱情诗。
【余秀华写给海子的诗】作为一个长期生活在社会底层、身体带有残缺的女人，她对爱的缺失有着极为深刻的体验。
她的爱情诗并不满足于对爱情欲望的诗意呈现，而是极力展现出丰富复杂、个性鲜明的女性主体形象。
她诗中的女性抒情者是一个深怀自卑感揽镜徘徊的“傻子”、“犯病者”（《与一面镜子遇见了》），也是极为清高骄傲、爱自己身体里的锈斑胜过爱“你”的自恋者（《我想要的爱情》）；是在“你”口渴的时候，甘愿以自己青春的鲜血供奉“你”的奉献者（《面对面》），又是决定将“人间情事一丢”重获“清澈的骨骼”的逃离者（《在田野上打柴火》）；是让爱情的冰凉火焰照亮深处伤疤后兀自熄灭的孤独者（《战栗》），又是如果回到过去会“把爱过的人再爱一遍，把疼通过的再疼一遍”的痴情者（《人到中年》）。
她的诗歌充溢着爱的躁动与呼唤、爱的幻灭与实现等复杂的意蕴，爱情与其说是其诗歌的主题，不如说是引发诗人对存在、真理、死亡等形而上问题进行本体追问的核心命题。
余秀华的诗歌风格余秀华的诗歌中有许多爱情诗。
作为一个长期生活在社会底层、身体带有残缺的女人，她对爱的缺失有着极为深刻的体验。
她的爱情诗并不满足于对爱情欲望的诗意呈现，而是极力展现出丰富复杂、个性鲜明的女性主体形象。
她诗中的女性抒情者是一个深怀自卑感揽镜徘徊的“傻子”、“犯病者”（《与一面镜子遇见了》），也是极为清高骄傲、爱自己身体里的锈斑胜过爱“你”的自恋者（《我想要的爱情》）；是在“你”口渴的时候，甘愿以自己青春的鲜血供奉“你”的奉献者（《面对面》），又是决定将“人间情事一丢”重获“清澈的骨骼”的逃离者（《在田野上打柴火》）；是让爱情的冰凉火焰照亮深处伤疤后兀自熄灭的孤独者（《战栗》），又是如果回到过去会“把爱过的人再爱一遍，把疼通过的再疼一遍”的痴情者（《人到中年》）。
她的诗歌充溢着爱的躁动与呼唤、爱的幻灭与实现等复杂的意蕴，爱情与其说是其诗歌的主题，不如说是引发诗人对存在、真理、死亡等形而上问题进行本体追问的核心命题。
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余秀华的诗都有哪些,余秀华的诗歌《穿过大半个中国去睡你》，《阿乐，你又不幸的被我想起》，《经过墓园》，《井台》，《梦见雪》。
余秀华，1976年生于湖北省钟祥市石牌镇横店村，诗人。
2009年，余秀华正式开始写诗；2014年11月，《诗刊》发表其诗作；2015年1月，广西师范大学出版社为其出版诗集《月光落在左手上》；同年2月，湖南文艺出版社为其出版诗集《摇摇晃晃的人间》。
2016年5月15日，余秀华的第三本诗集《我们爱过又忘记》在北京单向空间首发。
人物评价余秀华及其诗歌在2015年年初的诗坛乃至社会范围内掀起了一阵不小的风波，评论声音众多，却在很大程度上是针对余秀华＂脑瘫＂患者的身份，而部分诗人、学者对余诗所做的批评各执一词，在缺乏对余诗整体把握的情况下得出了偏激的结论。
事实上，余诗源于日常经验，是对其个人体验的坦率书写。
面对这些批评，余秀华希望人们更多地去关注其诗歌本身，她对自己所经历的人生有着严肃的认知和体察，在当今这个＂风＂一样的社会流行中，余秀华呈现着一种定力，而这定力的核心就是写诗。
余秀华的诗歌创作，不仅是书写权力的一次彰显，还暴露出了目前诗歌观念存在的矛盾和局限。
当然余秀华的诗歌创作也存在局限，有待成熟，但其创作的意义却在指向自身的同时，折射到了整个诗坛。
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余秀华的诗歌到底怎样,为什么那么多人看不上她的诗歌实际上很多歌手词人都有中国风歌词的但最具代表性的当属方文山他擅长拆解语言使用的惯性，重新浇筑文字重量，赋予其新的意义，纺织出新的质地，建构后现代新词风。
其词作充满强烈的画面感、浓郁的中国风歌词与诗歌是有区别的歌词，需要依附于音乐，其词义不再讲究文学性，更注重通俗和流行而诗歌，应该算得上纯文学的一员，注重文学性有话说得好诗歌不需要人人都看得懂，但人人都能体会都有感觉而歌词则需要人人都看得懂，但不一定都会有诗歌那种无可言传的感觉呵呵，个人觉得而已咯
余秀华的《你说抱着我如抱着一朵白云》的诗歌是什么意思？《你说抱着我，如抱着一朵白云》作者：余秀华木质楼梯。
空气里晃动着小粒蝴蝶为了捕捉那些细语般的颤栗，我一次次探头，走神阳光透过古老的百叶窗，轻描淡写地往下落香樟树的气味里有蠕动的小花虫它们的腹部有光，正在完成另一次折射你的喉结滑动了一下，身上的气味停顿了一下此刻，我们在第一层楼梯和第二层的连接处我以为已经够了，但是你还在往上走不高的合欢在不停地炸开此刻，天空适合昏暗，适合从街上传来警报回答中，请耐心等待……详情请见：http://bbs.zxwindow.com/forum.php?mod=viewthread&tid=578145
谁有权评价余秀华及其诗歌余秀华及其诗歌在2015年年初的诗坛乃至社会范围内掀起了一阵不小的风波，评论声音众多，却在很大程度上是针对余秀华＂脑瘫＂患者的身份，而部分诗人、学者对余诗所做的批评各执一词，在缺乏对余诗整体把握的情况下得出了偏激的结论。
事实上，余诗源于日常经验，是对其个人体验的坦率书写。
面对这些批评，余秀华希望人们更多地去关注其诗歌本身，她对自己所经历的人生有着严肃的认知和体察，在当今这个＂风＂一样的社会流行中，余秀华呈现着一种定力，而这定力的核心就是写诗。
余秀华的诗歌创作，不仅是书写权力的一次彰显，还暴露出了目前诗歌观念存在的矛盾和局限。
当然余秀华的诗歌创作也存在局限，有待成熟，但其创作的意义却在指向自身的同时，折射到了整个诗坛。
余秀华，女，1976年生，湖北钟祥石牌镇横店村人，网络诗人。
代表作《穿过大半个中国去睡你》，作品被《诗刊》微信号发布后，余秀华的诗被热烈转发，人们惊艳于余秀华的天才和诗歌的质朴滚烫、直击人心。
2015年1月，余秀华的两本书开售，分别是湖南文艺出版社的《摇摇晃晃的人间》，以及广西师大出版社的《月光落在左手上》。
2015年1月28日，余秀华当选湖北省钟祥市作家协会副主席。
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余秀华,灵遁者等人的诗歌流行起来,是否说明诗歌又复兴了？说明诗歌的生命力是顽强的。
不论是古体诗、绝句、律诗、现代诗、打油诗、宝塔诗、猜谜诗、藏字诗等等，让现代人找到了做文字游戏的乐趣，在创作之余思想境界得到升华，网络发达后，众人欣赏与参与的门槛越来越低。
不过精品诗不是那么容易出现的，只有个别诗词论坛、诗刊等专业性较强的地方常有经典出现。
海量的一般诗词充斥网络，也是好现象，老祖宗发明的文字游戏经久不衰，我们要好好传承。
你说又复兴了，是不准确的，从诗经诞生以来，就没有低迷过，即使在文革十年中，创作的特别诗也没法统计其数量。
田间地头、各行各业，三教九流无不喜欢用简洁、诙谐、带着一点文雅的强调描述事物，是喜闻乐见的一种形式。
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余秀华写给海子的诗

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