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《风吹半夏》表现了上世纪90年代人们的欲望与自我克制，理智与情感的冲撞 。
新京报：上世纪90年代在中国的发展历程中代表着历史的某种接续，是承接改革开放和开启未来发展的重要过渡时期 。虽然《风吹半夏》的故事最早可追溯至1991年，“钢三角”真正开始阔步创业是在1996年，但在细节中是否也会涉及过去更早时代的烙印？
傅东育：时代的烙印在我们这部戏里，体现在比较年长的几个人物的行为、思维习惯中 。比如伍建设，比如许半夏的父亲许友仁 。他们的一些思维、行为逻辑是因为他们经历过中国从荒芜到建设起来的这个过程 。比如伍建设在剧中会像老大哥一样照顾一起创业的人，但可能观念上相对老旧、好面儿 。他会觉得生意更像是人情社会；也是因为过于信人，才有了一开始出国买钢被骗的事情发生 。但许半夏、赵垒这种新一代的商人，就会跟上一代在观念上不同，他们更加客观、冷静 。
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两代人之间会有不同的思维 。
还有就是钢铁产业，从改革开放初期走到我们故事发生的90年代的当下，整个行业遇到的困境也好、做出的开拓性试探也好，我们做了大量的功课，中国钢铁业的政策变化、钢铁产业的结构变化、梳理这些脉络，包括一些数据，比如钢铁的产能、流程……以及涉及不同地区的差异，这一定都是承接的，我们从过去来，也要提前展望未来如何发展 。
新京报：在小说最后，经过生存挣扎的这些人，有痛苦有甘甜，有失败也有成功，但都回不去最初的模样了 。在这部剧中是否也会将这种沉重感表达出来？
傅东育：这种沉重感，并不是结尾或人物结局来单一体现的，而是整个发展过程 。民营企业家也代表着我们那一代人，不只是商人，也有我们的整个环境和背景，都是在改革中发展，在发展中成长的 。这是任何发展都要经历的必然之路 。这些在接下来的情节中都可以看到 。但我想说的是，我还是更想要表达“希望” 。《风吹半夏》是一部典型的批判现实主义作品，但这个“批判”并非贬义，而是当我们回望过去那个年代的闯劲儿，那个年代的敢想敢为，敢为天下先，对于今天，我认为是有激励感的 。这种精神并不会因为那个时代的过去而过去 。
当我们的物质文明上升到新的境界，我们的GDP达到了全世界第二，我们要实现文化自信，从这一点上，《风吹半夏》就讲了过去我们经历过什么，我们今天要坚持什么，我们依然要坚持实事求是，坚持勇敢创新，要敢为天下先 。许半夏和所有这些人身上可能会有偏颇，可能会有局限的地方，但是他们的骨子里的那种精神力量，对今天依然是有感召的 。这是我们想要表达的 。
新京报：你希望通过《风吹半夏》向年轻观众传达什么？
傅东育：在一开始看到这个故事，我兴奋的同时，也在想，我们应该向今天的观众表达一些什么 。故事中的企业家确实践行了尊重知识、尊重人才、面向世界、面向未来，才赢得第一桶金，这不是通过尔虞我诈，或者所谓的“投机倒把”就能实现的 。像许半夏他们去国外买钢，就是敏锐地看到了商机，并且践行它 。《风吹半夏》里面充满了类似这种大胆试错的勇气 。错了，撞了南墙了，吃了亏了，再改过来……这样的过程，就是在学习中成长，在学习中进步，而不要原地踏步、患得患失 。
所以，我们今天在相对条件优渥的环境下，应该依然保持这样的拼搏和创新的精神 。现在一些年轻人会有“不思进取”的言论，但我们还是希望可以鼓励大家拼搏、奋斗，要有欲望、有爱、有勇气 。不管面对成功还是失败，都要脚踏实地，一步步走向自己的梦想 。这一点，我觉得是《风吹半夏》能够带给今天年轻人的激励和鼓舞 。
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