自从去年《乐队的夏天》结束之后，抖音上就反复流传着一段视频：盘尼西林乐队一曲改编自朴树的《New boy》唱罢，评委张亚东掩面而泣 。
他说这首歌仿佛让他回到了20年前……
那一刻，当时光的列车不经意地从身旁驶过，张亚东或许会想起1998年，那些和朴树一边看世界杯，一边鼓捣出《那些花儿》的遥远夜晚 。那是张亚东“北漂”的第4年，还不满30岁的他已经吃了不少苦头，不仅生活拮据，还因为作息和饮食不规律，熬出了十二指肠溃疡 。尽管如此，他却依旧认为那是自己人生中最幸福的日子之一 。
“想起来特别开心，都没饭吃了，
还能约人聊音乐 。”
年轻时候的张亚东
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90年代是张亚东的青春时光，同样也是中国摇滚乐“次时代”高歌猛进的日子 。如果用中国文化圈惯用的断代方式，张亚东应该算是第二代摇滚人，但出生于60年代末的他几乎经历了中国摇滚从无到有的全过程 。
当下的年轻人可能想象不到中国摇滚乐的原始状态 。贾樟柯在电影《站台》中详实地还原过第一批野生“土摇”青年的演出场景，在乡村公路边搭个绿帆布的大棚子，几个穿着牛仔服的文工团队员抱着话筒连蹦带跳，唱不了两句，台下稀疏的且脾气不太好的观众便会一边将蔬菜的残片扔上台，一边起哄说：“唱的什么玩意儿！”
电影《站台》片段
这样的场景张亚东一定很熟悉，与《站台》中的主人公一样，他也是山西人，也是文工团出身 。18岁，他加入大同市矿务局文工团，那是他获得成长和锻炼最多的地方，“我写的歌马上就有乐团来实现” 。不过22岁时，张亚东还是选择放弃文工团的才子光环，他决定只身前往北京，追寻更大的音乐梦 。
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在张亚东与朴树创作了《那些花儿》的同时，曾就职于哈尔滨金鹤宾馆的东北青年梁龙，在老家成立了一支名叫二手玫瑰的乐队 。
有趣的是，乐队第一次以二手玫瑰之名在哈尔滨登台演出时，受到一些不公待遇，梁龙一气之下借来现场女孩的化妆品描眉涂唇，一身脂粉气地登台，却意外收获了观众们的满堂喝彩 。这为日后梁龙成为东北文艺复兴的灵魂人物，在抖音带货口红埋下伏笔 。当然，这是后话 。
电视剧《生存之民工》片段，管虎执导， 片头曲选择了二手玫瑰的《生存》， 当时的梁龙长发飘飘
2000年，梁龙也来到了北京 。在文工团才子张亚东和东北青年梁龙的眼中，一个关于马克西姆餐厅的传说，是北京之所以充满吸引力的原因之一 。
90年代初，乐队现场演出的形式在中国尚属小众，人们急切地寻找着情绪的出口 。此时中国几乎没有专供乐队演出的小场地，而北京崇文门的马克西姆餐厅大概是唯一的例外 。老马在经营西餐的同时，还举办各类艺术活动 。这算是Livehouse在中国的雏形 。就连教父崔健，也是在这儿迎来了livehouse处女秀：对着白桌布蜡烛台，歌唱花房里的美丽脸庞——他的女友，是马克西姆老板的闺女 。
1987年，崔健在马克西姆
文至此处，我们必须介绍一下livehouse对音乐的重要意义 。
"livehouse"是"live music house"的简写，中文释义为"现场音乐场所" 。与强调唱功的酒吧驻唱不同，livehouse演出更突出器乐的律动和乐队的魅力，它是实时的、没有修饰、未经编排的现场演出，正如live一词的另一种英文含义一样——它是只存在于此时此地的瞬间 。
相比大型演出，live更便捷，也更贴近乐迷 。氛围，是音乐的重要魅力之一 。就像相声一定要在“园子”里演出才够味一样，乐队演出其实也十分强调台上与台下朋友般的互动关系，所以人们常说乐队的灵魂就在现场 。
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