2.步移法的运用：
「步移法」是结合描写和叙述两种表达方式的一种写作手法，即边走边看，依次描写看到的景物 。文中描写竹乡，也是按照作者行走的次序而描写 。文章先写从竹林外远望竹林的总体印象，次写深入竹海的情景，再写站在高处竹坞上所见的景色 。后来又因为看见竹林上的炊烟而向竹林里的山村进发，再写沿途所见，最后写竹林深处的人家 。景物按照作者行踪的次序出现，使文章显得层次分明 。
3.于叙事中寄情：
作者在文中往往通过叙事寄托自己的情怀 。
例：a.面对着茂密的竹林，他的朋友却满意地笑了，因
为「这不正是意味着这里的竹材和竹笋的丰收么？
当然是好事情 。他是以竹林为家的护林员，是专
管栽种竹树和保护竹林的」，虽是写护林员的心
情，却寄托了作者对他们辛勤劳动的赞颂 。
b.当他在竹林深处人家看到各种用竹制成的物品后，「在这样的人家里，我呼吸到一种浓郁的乡土气派和青春气息」，寄托了他对勤劳智慧的歌颂 。
c.他在竹林深处人家得到热情的款待，「就是在这家人家，主人从门外把晾在匾箪里的盐笋干抓一大把来招待我们的」，寄托了他们对竹乡人家的热情好客、和善朴素的赞扬 。
d.那次到江南作客，令他留下深刻的印象，「以后有很长的一段时间，当我回忆起竹林深处，好像立刻就闻到了竹子散发出来的芳香，彷佛感到周围都是一片柔和、宁静的青绿」，寄托了他对竹乡的朴素和宁静 。
4.描写手法灵活：
a.多角度描写：
远望：「远望去一连几座山头，从山麓一直到山顶，不，
从平地开始就全铺着竹，一层又一层的，不但
分不出竹枝、竹干和竹叶，连房子、小径和小
桥流水都看不到，彷佛全被竹的海洋淹没了 。
当一阵风吹过的时候，竹海上涌着暗浪，一浪
推着一浪，一直涌到很远，你很难知道那一片
嫩绿青色和墨绿色的竹海有多深，只是你看竹
浪的起伏和它的气势，就意味着它是非常深沉近望：i.「两旁高大的竹林密得看不见底，把路的上空
盖着，此刻阳光猛烈，但是在这里走过丝毫
不感觉到，彷佛是在竹海的海底隧道里走ii.「有时看到前面一丛像屏风一样的竹挡着去
路，心里想已经到尽头了，但是到得前面，
那一丛忽然像机关布景似的移开，我们的视
线已经发现另一条路让出来，很有点『柳暗
花明又一村』的味道 。」
登高了望：「举目四顾，除了竹子，还是竹子 。前面是
一座接着一座山，但你不可能看到山势的
绵延和一点泥土，也不可能看到竹坞深处
那里有缺口通到山背后去，」
b.静态、动态描写：
i.静态描写：「从平地开始就全铺着竹，一层又一层的，
不但分不出竹枝、竹干和竹叶，连房子、
小径和小桥流水都看不到……」
ii.动态描写：「当一阵风吹过的时候，竹海上涌着暗
浪，一浪推着一浪，一直涌到很远……」
c.直接、间接描写：
i.直接描写：作者运用直接描写手法，直接描写竹林
的茂密 。
~「远望去一连几座山头，从山麓一直到山顶，不，
从平地开始就全铺着竹，一层又一层的，不但分
不出竹枝、竹干和竹叶，连房子、小径和小桥流
水都看不到……」
~「两旁高大的竹林密得看不见底，把路的上空盖着，
此刻阳光猛烈，但是在这里走过丝毫不感觉
到……」
ii.间接描写：作者运用间接描写手法，从人物的感受、
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