昔人已乘黄鹤去下一句
昔人已乘黄鹤去下一句是此地空余黄鹤楼 。唐代瞿颖《登黄鹤楼》 。
《登黄鹤楼》
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼 。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠 。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲 。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁 。
译文：
昔日的仙人已乘着黄鹤飞去，这地方只留下空荡的黄鹤楼 。
黄鹤一去再也没有返回这里，千万年来只有白云飘飘悠悠 。
汉阳晴川阁的碧树历历可辨，更能看清芳草繁茂的鹦鹉洲 。
时至黄昏不知何处是我家乡？看江面烟波渺渺更使人烦愁！
赏析：
此诗前半首用散调变格，后半首就整饬归正，实写楼中所见所感，写从楼上眺望汉阳城、鹦鹉洲的芳草绿树并由此而引起的乡愁，这是先放后收 。倘只放不收，一味不拘常规，不回到格律上来，那么，它就不是一首七律，而成为七古了 。此诗前后似成两截，其实文势是从头一直贯注到底的，中间只不过是换了一口气罢了 。这种似断实续的连接，从律诗的起、承、转、合来看，也最有章法 。元杨载《诗法家数》论律诗第二联要紧承首联时说：此联要接破题（首联），要如骊龙之珠，抱而不脱 。此诗前四句正是如此，叙仙人乘鹤传说，颔联与破题相接相抱，浑然一体 。杨载又论颈联之转说：与前联之意相避，要变化，如疾雷破山，观者惊愕 。疾雷之喻，意在说明章法上至五、六句应有突变，出人意外 。此诗转折处，格调上由变归正，境界上与前联截然异趣，恰好符合律法的这个要求 。叙昔人黄鹤，杳然已去，给人以渺不可知的感觉；忽一变而为晴川草树，历历在目，萋萋满洲的眼前景象，这一对比，不但能烘染出登楼远眺者的愁绪，也使文势因此而有起伏波澜 。《楚辞招隐士》曰：王孙游兮不归，春草生兮萋萋 。诗中芳草萋萋之语亦借此而逗出结尾乡关何处、归思难禁的意思 。末联以写烟波江上日暮怀归之情作结，使诗意重归于开头那种渺茫不可见的境界，这样能回应前面，如豹尾之能绕额的合，也是很符合律诗法度的 。
动物谜语昔人已乘黄鹤去，此时空余黄鹤楼？【昔人已乘黄鹤去下一句】昔人已乘黄鹤去——鸟和人都离去了：禽（人离） 此地空余黄鹤楼——人去楼空，只剩思念和惆怅：（心相）想或者“（心长）怅”
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