好故事靠出门“上货”
这些故事源源不断 ， 是从哪儿而来？
姜淑梅说 ， 有的是她在老家亲历的 ， 有的是逃荒路上听来的 ， 有的则是从邻居、乡亲那里“勾”出来的 。等把自己的故事写完了 ， 就得去“上货” 。
“人家说‘采访’‘采风’ ， 我不是知识分子 ， 就说‘上货’ 。我知道 ， 山中有好货 。”姜淑梅说 。
她和女儿利用寒暑假回到山东老家 ， 走访亲戚 ， 找村子里的老人讲故事 。有时候一个老人讲完了 ， 还会介绍另一个老人讲 ， 跟滚雪球似的 ， 姜淑梅搜罗了不少“好货” 。
录音笔、笔记本、笔 ， 是姜淑梅的贴身三件套 。火车上、扑克牌局 ， 都是她“上货”的地方 。她只要看到脑瓜儿聪明的、会说话的人 ， 就问：“你会讲故事吧？给我讲个故事吧？”有时遇到不知咋讲的人 ， 她就先讲一个 ， 把人家的故事“勾”出来 。
就这样 ， 她的写作半径 ， 从自己的故事拓展到乡村的故事 ， 又拓展到别人家族的故事 。
但有时 ， “上货”并不容易 。有的故事不精彩 ， 她就不写了 。有的人讲得虽好 ， 但不让发表 。还有的老人自己愿意讲 ， 但儿女们不干 。
“上货”过程中 ， 姜淑梅有一种“危机感” 。有一次 ， 一个邻居老太太特别会讲故事 ， 可等她过了几个月再去核实 ， 怎么敲门都没应答 ， “人没了” 。
把一沓沓手稿变成铅字 ， 女儿是她的“第一编辑” 。刚开始 ， 姜淑梅写的没标点、没题目、没段落 ， 这“三无产品”让人头大 。张爱玲便边把文稿敲进电脑 ， 边让母亲坐在一旁 ， 和母亲一一核实 ， 随时修改 。
给母亲当编辑 ， 张爱玲坚持一个原则 ， 就是“原汁原味” ， 她所做的工作最多的就是改错别字和病句 ， 删掉多余的话 。
“娘写的故事 ， 像刚出土的瓷器 ， 可以去尘 ， 但不能用力过猛 ， 稍微把握不好力道 ， 就容易碎了 。”张爱玲说 。
“不怕起步晚 ， 就怕人偷懒”
有一天 ， 张爱玲一进门 ， 姜淑梅就说：“你跪下 。”
“我犯啥错了 ， 娘？”张爱玲心头一紧 。
“我说跪下你就跪下 ， 别冲着我 ， 侧着跪 。”老人坚决地说 。
张爱玲刚一跪下 ， 姜淑梅就乐了起来：“我说咋总画不对 ， 这回明白了 。”原来 ， 姜淑梅在学画画 ， 她用的笨办法就是照着实物“临摹” 。
蜡笔、铅笔、水彩、墨汁 ， 想用什么就拿什么 。她画的多是民俗画 ， 有的画还把书里的故事讲了出来 ， 色彩鲜艳 ， 很是有趣 。
最近两个月 ， 姜淑梅又拿起了毛笔 ， 开始练书法 。因为她曾“夸下海口”：“等我老了的时候 ， 要成为四个‘家’——作家、画家、书法家、老人家 。”
“不怕起步晚 ， 就怕寿命短 ， 千万别偷懒 。”姜淑梅从没把写作、画画当成负担 ， 而是“乐子” 。
“娘操劳一辈子 ， 其实是个典型的传统妇女 。以前 ， 她的天地很小 ， 用她自己的话说 ， 就是‘整天围着锅台转’ 。现在生活条件好了 ， 她不再拘泥于生活小事 ， 开始为自己活 。学认字 ， 帮她推开一个看世界的窗口 。学写作以后 ， 这个窗口更大了 ， 世界也向她走来了 。”张爱玲说 。
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