20世纪30年代有人批评路易斯·阿姆斯特朗为了商业利益而折腰 ， 从那时起 ， 爵士精英主义者与民粹主义者之间世代的恩怨变得尖锐起来 。马萨利斯个人的商业成功 ， 非常有讽刺性 ， 因为其成功在一定程度上归功于哥伦比亚广播公司（以及之后的索尼公司）不遗余力的推广工作 ， 同样也是这家公司在40年前将戴维斯推向了融合爵士 。
文章插图
▲逝世前一年 ， “书包嘴”路易斯·阿姆斯特朗坐在长岛皇后区家中的台阶上 。他正与一群黑人少年即兴创作音乐 ， 使人回忆起他在新奥尔良有色人种流浪汉之家的谦卑音乐出身
爵士乐的风格如今也与古典乐一样丰富 ， 听众往往无所适从 。
爵士乐用一百多年的时间 ， 不论数量还是质量 ， 都赶上了杰出的音乐先辈 。
就像从前一样 ， 爵士音乐人如今也都彼此影响 ， 唯一的区别就是音乐人的迁移给爵士乐增添了国际味道 。
爵士乐的风格持续以一种令人兴奋的音乐渗透过程传播、转化 ， 从本质上来说 ， 这与爵士乐的起源过程相似 。
文章插图
《爵士乐编年史》[英] 默文·库克 著定价：198.00中国画报出版社出版时间：2021.9
推荐阅读
- 电脑中怎么共存两个窗口，如何让电脑显示两个分屏
- 苏轼写的《六月二十七日望湖楼醉书》
- 挡土墙怎么设计，如何绘制挡土墙景观剖面
- 李白的王者故事,王者李白的最新故事
- 一匹布是多少尺寸
- 五行六谷六畜七情,什么是六谷六畜七情八音
- 垄怎么读
- 夔怎么读，夔这个字怎么读
- 碧的由来，洗龙水的由来