唐寅山水画的艺术成就，一方面在于打破门户之见，对南北画派、南宋院体及元代文人山水画兼收并蓄，主要学习了南宋李唐、刘松年的院体画派，兼学宋人笔法严谨雄浑、风骨奇峭的风格 。同时参合马远、夏圭的构图和笔墨技巧，并广泛地涉猎北宋李成、范宽、郭熙和元代的黄公望、王蒙诸大家，融会贯通，逐渐形成自己的风格 。画面布局严谨整饬，造型真实生动，山势雄峻，石质坚峭，皴法斧劈，笔法劲健，墨色淋漓 。另一方面，对自然山川有着亲身的体察和真实感受 。代表作品有《落霞孤鹜图》、《春山伴侣图》、《虚阁晚凉图》、《杏花茅屋图》等 。
2、徐渭：
徐渭（1521年3月12日－1593年），汉族，绍兴府山阴（今浙江绍兴）人 。初字文清，后改字文长，号青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、天池渔隐、金垒、 金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬、田丹水、田水月（一作水田月） 。明代中期文学家、书画家、戏曲家 。
徐渭多才多艺，在诗文、戏剧、书画等各方面都独树一帜，与解缙、杨慎并称“明代三才子” 。
他是我国“泼墨大写意画派”创始人、“青藤画派”之鼻祖，其画能吸取前人精华而脱胎换骨，不求形似求神似，山水、人物、花鸟、竹石无所不工，以花卉最为出色，开创了一代画风，对后世画坛（如八大山人、石涛、扬州八怪等）影响极大；书善行草，写过大量诗文，被誉为“有明一代才人”；能操琴，谙音律；爱戏曲，所著《南词叙录》为我国第一部关于南戏的理论专著 。另有杂剧《四声猿》《歌代啸》及文集传世 。
3、周臣：
周臣，我国明代中期的著名职业画家 。他生活在成化至嘉靖年间 。字舜卿，号东村，吴（今江苏苏州）人，生年不详，卒于明世宗嘉靖十四年（即1535年） 。擅长画人物和山水，画法严整工细 。他有两个学生特别著名，一个唐寅，另一个仇英 。唐寅、仇英青出于蓝，风格上极为接近，但当时名气已超过老师 。
周臣山水师承陈暹 。曾刻苦临摹李成、郭熙、李唐、马远等作品，其主要取法于李唐派系 。画山石坚凝，章法严谨，用笔纯熟 。曾与戴进并驱，则互有所长 。人物画也非常出色，古貌奇姿，绵密萧散，各极意态 。
南京博物院收藏的周臣代表作《柴门送别图》，描绘一文人携琴访友后，主客分别时依依不舍的情景，明月早已挂在高空，船工也已在船头熟睡，直至客人快要上船了，他还未酲来，说明主客送别时间之长，友谊之深，这其中也融含周臣画体的“院体画”与“文人画”的相融之处 。
周臣被人们称为非院派的“院派”画家 。
4、董其昌：
董其昌（1555年2月10日—1636年10月26日），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海市）人 。明朝后期大臣、书画家 。
董其昌善于山水画，师法于董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅 。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美 。
存世作品有《岩居图》《明董其昌秋兴八景图册》《昼锦堂图》《白居易琵琶行》《草书诗册》《烟江叠嶂图跋》等 。画作及画论对明末清初的画坛影响甚大 。书法出入晋唐，自成一格 。作品《戏鸿堂帖》（刻帖） 。颇能诗文，著有《画禅室随笔》《容台文集》等 。
5、关思：
关思（公元十六~十七世纪），字九思，一作何思，号虚白，浙江湖州人 。能诗善画，笔兼四体 。尤长山水画，远学关仝、荆浩，近学黄公望、王蒙，而能自出机杼，苍秀奇崛，多作变化，为吴门派名家之一 。善仿宋人笔意 。
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