尼古拉耶娃所刻画的众赞歌气质太鲜明，而且是“前本真时代”的巴赫圣乐演绎风格 。朱晓玫则在明显更为跳脱、活泼的节奏中，揣摩原作的歌唱风格——无论潜藏的圣乐特质，还是自然的气口和分句法，继而寻求一种最为自然的歌唱 。这样的自然，绝不等同于大而化之，更不是放任自流，而是演奏者上下求索之后，又能尽去斧凿痕迹，方才能够显现的一份自然 。由此想到，席夫在Decca灌录的《平均律》固有诸般精妙，这首赋格的演奏，却还是让我感到仿佛有一个“欢愉”的标签隐现其中 。朱晓玫在此表现键盘上的歌唱，确实到达了“虽由人作，宛似天开”的境界 。但这也仅是钢琴家非凡成就的一部分 。
朱晓玫表现这首赋格的另一着眼点，是声部的刻画 。在那妙不可言的歌唱线条之下，钢琴家对于密集的多线并行的勾勒，几乎可说是过分严苛的 。但这样的严苛，完全是针对演绎者，也就是她本人所提出的要求 。复调本身，自然带出多线条的并置，显现结构之美与智慧的同时，也延伸出不同情感、性格的“对位” 。朱晓玫的演奏表明，她在此就是要将这种结构与音乐性格的错综尽收眼底，而不希望将任何细节在众赞歌式的大线条中带过去 。所以，尽管这首赋格不长，朱晓玫的演奏却每每让我感到时间过了好久——因为必须面对前所未见的声部之密集，还有整体的充实度 。
【朱晓玫】这才真正称得上“别开生面”！尤其是钢琴家把握精微的声部构思（纵向），与那标识性的歌唱风格（横向）之间的平衡，对巴赫那种纵横一体的特点，真是作出了至为精妙的阐述 。能够弹出如此演绎，又通过录音传诸后世，哪怕多年后，她的传奇早已隐没无闻，朱晓玫作为这个时代一位代表性的巴赫专家的地位，想必还是任何人都否认不了的 。
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