西风起 ， 秋渐深 ， 秋容动客心 。
独自惆怅叹飘零 ， 寒光照孤影 。
忆故土 ， 思故人 ， 高堂念双亲 。
乡路迢迢何处寻 ， 觉来归梦新 。
《旅愁》发表于明治四十年（1904）山田源一郎编的《中等教育唱歌集》 ， 词作者犬童球溪在新泻女子高等学校任职 ， 深深怀念着远在九州的故乡亲人 ， 故而写下了这首《旅愁》 。
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李叔同的《送别》乐谱最早见于1927年裘梦痕和丰子恺编的一本《中文名歌五十曲》 。
仔细对比李叔同的《送别》和犬童球溪的《旅愁》 ， 两首歌的情调极为相似 ， 但意境却有明显的高下之分 。
《旅愁》表达的是一种直白浅显的伤感之情；而《送别》意境深邃、形象生动、情绪浓重 ， 词曲的配合十分贴切 ， 可谓天衣无缝 ， 展现出一种含蓄典雅的美 ， 可以说是我国最经典的歌词之一 。
长亭、 古道、 芳草、晚风、 笛声、 夕阳等意象组成一个意象群 。
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长亭外的外 ， 古道边的边 夕阳山外山由近及远 ， 把离人所处的空间推向了更深处、更远处 。范仲淹的《苏幕遮》云： 山映斜阳天接水 ， 芳草无情 ， 更在斜阳外 。山外山和更在斜阳外一样 ， 虽然看不到 ， 但它在 ， 在一个广袤的空间里 。
长亭、 古道、 芳草、晚风、 笛声、 夕阳等意象组成的意象群 ， 加上这个无限广大的空间 ， 整首歌营造出一种惆怅而缠绵的惜别之情 ， 将无数背井离乡的旅人和游子带入古道西风、柳丝依依、笛声凄凄的深邃凄清的意境中 ， 产生一种黯然销魂的离愁 ， 令无数国人为之痴迷 。
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特别是到了二十世纪七八十年代 ， 这首《送别》被电影《早春二月》和《城南旧事》用作主题曲 ， 让它更加传唱不息 。
因为李叔同的这首《送别》太过经典 ， 引得许多名人对其进行续写、改写 。其中 ， 最好玩的是李叔同的弟子丰子恺 。
《送别》自流行以后 ， 被当时很多小学作为毕业歌来咏唱 ， 借以表达对同学分别和离开母校的不舍 ， 这种场景在林海音的《城南旧事》里曾多次被提及（林海音在北京小学毕业时也唱过这首歌） 。
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丰子恺认为 ， 一群朝气蓬勃、天真无邪的小学生唱这样伤感凄婉的歌曲不太合适 ， 于是就决定把歌词改得朝气蓬勃一点 ， 曲调不变 ， 歌词改成了《游春》：
星期天 ， 天气晴 ， 大家去游春 。
过了一村又一村 ， 到处都是好风景 。
桃花红 ， 杨柳青 ， 菜花似黄金 。
唱歌声里拍手声 ， 一阵又一阵 。
丰子恺改编的歌词格调虽然非常适合儿童的朝气蓬勃、快乐无邪 ， 但是由于歌词内容太过浅白 ， 与李叔同的《送别》比起来 ， 无论是语意还是意境 ， 简直不可同日而语 。所以还没传唱开来就迅速消失了 。
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