▲王勃
此外像王勃的《滕王阁序》：
“……
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞 。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨 。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋 。阁中帝子今何在？槛外长江空自流 。”——王勃《滕王阁序》（部分）
其中把“阁中帝子”同“长江”只简单的对比，立即给人一种超越凡俗、忘情声色的高远气象；而诗的意境也格外显得深入浅出，然而又是如此的情韵不乏，如此，唐诗在“四杰”的发展下从内容到形式都得到大开大阖的解放 。
初唐“四杰”对五言律诗的成熟，使其技巧和思想逐渐达到协调一致关于五言诗，在初唐“时杰”的诗歌中，不仅在内容方面，从歌颂帝王威福转到抒写个人性情，从宫廷台榭转移到江山塞漠从人为的揣摩模拟变为自然的真情流露，而且技巧的纯熟洗练和思想情感的形象化已逐渐达到协调一致的地步 。如王勃的《送杜少府之任蜀州》：
“城阙辅三秦，风烟望五津 。与君离别意，同是宦游人 。海内存知己，天涯若比邻 。无为在歧路，儿女共沾巾 。”——王勃《送杜少府之任蜀州》
尽管三、四两句不是工整的对仗，可是全诗的节奏以表现出一种不可分割的协调，五 。六句更是传诵千古，其中优点在于作者不仅把自己的情感写得那样健康，而且还体现出国家承平、宇内统一的繁盛景象；不仅缩短了空间的距离而且还缩短了甚至消弭了人与人之间的距离，这该是多么真挚的情感，多么宽广的胸襟！有了前四句“三秦”、“五津”、“离别”和“宦游”的铺垫，末两句水到渠成地说“无为在歧路，儿女共沾巾”，这恰是完整的唐诗的抒情诗正宗 。
▲杨炯
又如杨炯的《从军行》：“烽火照西京，心中自不平 。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城 。雪暗凋旗画，风多杂鼓声 。宁为百夫长，胜作一书生 。”和骆宾王的《在狱咏蝉》：“西陆蝉声唱，南冠客思深 。那堪玄鬓影，来对白头吟 。露重飞难进，风多响易沉 。无人信高洁，谁为表予心？”等五律名篇，都达到情景交融的境界，情感都是那么慷慨高洁，他们描述的意象又是那样细致而峭拔，这就形成了形式和内容的和谐一致，将技巧和思想逐渐达到协调一致 。
小结初唐“四杰”在唐诗的发展过程中，起到一个承上启下、继往开来的作用，他们的作品给唐诗带来了新气象，将唐诗从纤巧轻浮中解放出来，奔向豪迈高远的大道 。经过他们的努力，唐诗真正摆脱了那种纤巧轻浮的“江左遗风”，使七言古诗内容和形式得到大开大阖的解放，使五言律诗的技巧和思想逐渐达到协调一致 。但真正让初唐百年来一直未能彻底洗伐的“江左遗风”洗涤干净，那要说诗人陈子昂的横空出世，因为长歌君认为，陈子昂他才是盛唐诗坛崛起的揭幕人 。至于陈子昂和盛唐诗歌，且留到下文再叙 。
参考资料：1.顾青（编注）.唐诗三百首[M]北京：中华书局，2016年1月.
2.吴小如.古典诗文述略[M]太原：山西人民出版社，1985年1月.
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