关汉卿是元初的杂剧艺术形式趋向完备，剧作的戏剧性增强，戏剧冲突集中，人物形象鲜明，语言文白结合 。
关汉卿杂剧的艺术成就，首先在于他对人物的塑造 。关汉卿善于将人物放在尖锐的冲突中来表现 。
《窦娥冤》中的窦娥，剧本竭力刻画的是她的孝顺、善良与刚强 。而不论是善良，还是刚强，都是在生与死的尖锐冲突中一点一点地表现出来的 。
关汉卿的剧本矛盾集中，主干突出，情节富于变化 。杂剧的语言自然、真切、质朴、既切合剧情，又富于个性 。同是淋漓的诉说，《窦娥冤》中负屈衔冤的窦娥唱出的曲词责天骂地，充满愤激，正写出生百思特网死关头，窦娥满肚子的冤屈，显示出窦娥性格中刚烈的一面 。
而《诈妮子》中被情人抛弃的燕燕的唱词则在痛苦的表白与愤愤中，流露出一份自怨自艾 。同时，人物的身份不同，语言也会不同 。《拜月亭》中的王瑞兰是一位大家闺秀，她在逃难途中与书生蒋世隆结成夫妻，但却被父亲拆散，最后，瑞兰父亲招状元为婿，瑞兰与世隆在婚礼上不期而遇 。这时，面对世隆的责怪，瑞兰有一番变白：
须是俺狠毒爷强匹配我成姻眷，不剌，可是谁央及你个蒋状元，一投得官也接了丝鞭？我常把伊思念，你不将人挂恋，亏心的上有青天！
我便浑身上都是口，待交我怎分辩？枉了我情脉脉，恨绵绵！我昼忘饮馔夜无眠 。则兀那瑞莲 。便是证见 。怕你不信后，没人处问一遍 。
在《调风月》中，燕燕看到小千户不高兴，也有一段表白：
见我这般微微喘息，语言恍惚，脚步儿查梨；慢松松胸带儿频挪系，裙腰儿空闲里偷提；见我这般气丝丝偏斜了鬏髻，汗浸浸折皱了罗衣 。似你这般狂心记，一番家搓揉人的样势，休胡猜人短命黑心贼！
两人的唱词同样直白，但瑞兰的分辨，口气端庄、堂堂正正，伤心中的据理力争，时时透露着自信和精神上的高贵 。而燕燕的一席话则小心翼翼，体贴中有一份迎合，是处在卑微地位的侍女的说话 。在关汉卿的笔下，人物的处境、遭遇、身份不同，说话的腔调和感情色彩也完全不同 。
文人的视野与学识，加上对勾栏的熟悉使关汉卿创作出不朽的剧作，在戏曲史上占有了举足轻重的地位；同时也帮助杂剧这种戏曲形式迅速成熟，成为有元一代文学的重要代表 。
【浪子文人——关汉卿 关汉卿历史剧的代表作是什么】
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