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唐·褚遂良《雁塔圣教序》（局部）
31、书贵熟后生 。
32、书无定法，莫非自然之谓法，隶法推汉，楷法推晋，以其自然也 。唐人视法太严，故隶不及汉，而楷不及晋 。
33、学楷宜由唐而晋，隶则非汉不可 。
34、汉隶笔笔逆，笔笔蓄 。起处逆，收处蓄 。
35、初学，但求间架森严，点画清朗，断勿高语神妙 。
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唐·陆柬之《文赋》（局部）
36、字之纵横，犹屋之楹梁，宜平直，不宜倾欹 。
37、笔画极繁之字，当促其小画，展其大画 。如《九成宫》“凿”、“鉴”、“台”、“萦”等字皆是 。
38、古碑贵熟看，不贵生临，心得其妙，藉笔以达之，方能神似 。
39、意居笔先，形随法立 。
40、不贵多写，无间断最妙 。
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唐·颜真卿《颜勤礼碑》
41、宾主、操纵、开合、虚实、顺逆诸法，可以语人 。外此，则欲语不得，有语反惑 。
42、既曰分间布白，又曰疏处可走马，密处不透风，何其言之不相谋耶？不知前言是讲立法，后言是论取势，二者不兼，焉能尽妙 。唐代北海、河南书，真是善于取势者 。
43、欲知后笔起，意在前笔止，明乎此，则笔笔呼应，字字接贯，前后左右，自能一气相生矣 。
44、疏势不补，密势补之 。《九成宫》“圣”字上画，“舜”字下点，皆补法也 。若“乃”、“力”等字，左上右下皆缺势，无可补 。
45、笔法尚圆，过圆则弱而无骨 。体裁尚方，过方则刚而不韵 。
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唐·张旭《古诗四帖》（局部）
46、熟能生巧，凡事皆然 。书未熟而专事离奇，魔道也 。弄巧成拙，不如守拙 。
47、学者始由不工求工，继由工求不工，不工者，工之极也 。庄子曰：“既雕既琢，复归于朴 。”善夫！
48、秦汉之书，其巧处可及，其拙处不可及 。
49、强毫弱纸，强纸弱毫，刚柔相济，书乃如志 。
50、工夫深，结体自稳；天姿好，落笔便超 。
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五代·杨凝式《韭花帖》
51、渣滓未净而遽言浑厚，不可也 。须俟笔无点尘，微嫌薄弱，乃向浑厚一路写去，方妙 。
52、字心贵聚，不可并头 。
53、蝇头楷宜用大笔提空写，势乃开展 。
54、字越小越要清晰，稍留纤毫渣滓不得，作小楷，宜清而腴 。笔头过小，虽清不腴 。
55、工夫深，虽枯亦润；精神足，虽瘦亦肥 。
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北宋·黄庭坚《黄州寒食诗卷跋》
56、晋人书，形不贯而气贯；唐人书，形气具贯 。
57、唐代诸贤，运笔有静躁之分，立体有夷险之别，实则殊途同归，无所分别 。
58、欧书用笔，不方不圆，亦方亦圆 。学者欲其方，易板滞；欲其圆，易油滑 。此中消息，最宜微会 。
59、唐人严于法，所谓法者，不过左顾右盼，前呼后应，笔笔断，笔笔连，以及修短合度，疏密相间耳 。
60、欧书貌方而意圆；褚书貌柔而意刚；颜书貌厉而意和 。
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北宋·米芾《伯允帖》
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